Hostname: page-component-8448b6f56d-cfpbc Total loading time: 0 Render date: 2024-04-19T03:04:33.333Z Has data issue: false hasContentIssue false
  • English
  • Français

INTERTEXTUALITY IN THE MUSIC OF OUR TIME: PAWEŁ SZYMAŃSKI'S RIDDLES

Published online by Cambridge University Press:  06 September 2018

Violetta Kostka
Get access Rights & Permissions [Opens in a new window]

Abstract

This article is devoted to the music of Paweł Szymański. The author is convinced that an intertextual reading of his music is the most compelling one. Taking into consideration Szymański's two-level technique she interprets his works by means of categories elaborated in the field of literature: intertextuality exponent, interpretant, and text characterised by intertextual play. In the second part of the article two different works are discussed, the first representing the algorithmic, and the second the improvisational method of composing. The author concludes that these works are deeply rooted in tradition and, at the same time, are modern, as well as original, with the interpretants constituting the major source of their originality.

Type
RESEARCH ARTICLES
Information
Tempo , Volume 72 , Issue 286 , October 2018 , pp. 42 - 52
Copyright
Copyright © Cambridge University Press 2018 

Access options

Get access to the full version of this content by using one of the access options below. (Log in options will check for institutional or personal access. Content may require purchase if you do not have access.)

References

1 Szymański, Paweł, ‘From Idea to Sound: A Few Remarks on my Way of Composing’, in From Idea to Sound, ed. Czekanowska, Anna, et al. (Warsaw: Instytut Muzykologii Uniwersytetu Warszawskiego, 1993), p. 134Google Scholar.

2 Ługowska, Marta, ‘Rozwiązać łamigłówkę. Wywiad z Pawłem Szymańskim’, Ruch Muzyczny 18 (1986), p. 4Google Scholar.

3 Szymański, Paweł, [statement without title from 1979], in Festiwal Muzyki Pawła Szymańskiego. 24 listopada – 1 grudnia 2006 roku, ed. Chłopecki, Andrzej and Naliwajek, Katarzyna (Warsaw: Polskie Wydawnictwo Audiowizualne, 2006), p. 54Google Scholar.

4 Siemińska, Anna and Topolski, Jan, ‘Stanisław Krupowicz – wywiad’, Glissando. Magazyn o muzyce współczesnej 9 (2006), p. 105Google Scholar.

5 Szwarcman, Dorota, ‘40 x Szymański’, Ruch Muzyczny 1 (2007), pp. 13–16Google Scholar.

6 Culler, Jonathan, ‘Presupposition and Intertextuality’, Modern Language Notes 6 (1976), p. 1396Google Scholar.

7 See Naliwajek, Katarzyna, ‘Modele struktury muzycznej w “Bagatelle für A.W.”: Pawła Szymańskiego’, Muzyka 1 (2001), pp. 61–84Google Scholar; eadem, ‘“Partita IV” Pawła Szymańskiego i jego utopia podwójności muzyki’, Przegląd Muzykologiczny 4 (2004), pp. 109–45Google Scholar; Granat-Janki, Anna, ‘Klasyczne archetypy w dziełach Pawła Szymańskiego’, in Dzieło muzyczne i jego archetyp / The Musical Work and its Archetype, ed. Nowak, Anna (Bydgoszcz: Akademia Muzyczna, 2006), pp. 237–45Google Scholar; and Nikolska, Irina, ‘Postmodernizm w interpretacji Pawła Szymańskiego’, in Muzyka polska 1945–1995, ed. Malecka, Teresa, Droba, Krzysztof and Szwajgier, Krzysztof (Kraków: Akademia Muzyczna, 1996), pp. 297–307Google Scholar.

8 Riffaterre, Michael, ‘Intertextual Representation: On Mimesis as Interpretive Discourse’, Critical Inquiry 1 (1984), p. 142Google Scholar.

9 Nycz, Ryszard, Tekstowy świat. Poststrukturalizm a wiedza o literaturze (Kraków: Universitas, 2000), pp. 87–100Google Scholar.

10 Nycz, Tekstowy świat, p. 85.

11 Riffaterre, Michael, ‘Sémiotique intertextuelle: l'interprétant’, Revue d'Esthétique 1–2 (1979), p. 146Google Scholar.

12 Głowiński, Michał, Intertekstualność, groteska, parabola. Szkice ogólne i interpretacje (Kraków: Universitas, 2000)Google Scholar.

13 Heimonen, Panu, ‘How Do Music-Analytical Concepts Acquire Their Meaning? Intertextuality as an Element in Music Analysis’, in Music: Function and Value, ed. Malecka, Teresa and Pawłowska, Malgorzata (Kraków: Akademia Muzyczna, 2013), Vol. 1, pp. 196–208Google Scholar.

14 Riffaterre, Michael, Semiotics of Poetry (Bloomington: Indiana University Press, 1978), pp. 1–22Google Scholar.

15 Jordan-Szymańska, Anna, Droga do poznania muzyki. Ucho i umysł (Warsaw: Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina, 2014), pp. 124–5Google Scholar.

16 Szymański, Paweł, Dwie etiudy na fortepian. Two Studies for Piano (Warsaw: Brevis 1987)Google Scholar; idem, Two Studies for Piano (London: Chester Music, 1987)Google Scholar.

17 Paweł Szymański. Partita III, Lux aeterna, Partita IV, Dwie etiudy, Miserere (Warsaw: Accord, 1997)Google Scholar; Paweł Szymański. Works for Piano. Maciej Grzybowski. Piano (Warsaw: EMI Classics, 2006)Google Scholar.

18 The method of notating algorithms is based on that found in Adam Alpern, ‘Techniques for Algorithmic Composition of Music’ (1995) (accessed 2 July 2017); Bruce, Jacob L., ‘Algorithmic Composition as a Model of Creativity’, Organised Sound 1 no. 3 (1996), 157–65Google Scholar; and Cope, David, The Algorithmic Composer (Madison: A-R Editions, 2000)Google Scholar.

19 Paweł Szymański. Chamber Works. The Silesian String Quartet (Warsaw: EMI Classics, 2006)Google Scholar.

20 Paweł Szymański. Works for Piano. Maciej Grzybowski. Piano (Warsaw: EMI Classics, 2006)Google Scholar.

21 Katarzyna Naliwajek, [Conversation with Paweł Szymański], in Festiwal muzyki Pawła Szymańskiego, pp. 13–14.

22 Szczecińska, Ewa, ‘Między eklektyzmem a metasztuką: Wywiad z Pawłem Szymańskim’, Tygodnik Powszechny 53 (2006), p. 15Google Scholar; Naliwajek-Mazurek, Katarzyna, ‘Paweł Szymański: Między konstruktywistyczną iluzją a metaforą niepoznawalnej realności’, in Paweł Szymański: Qudsja Zaher, ed. Piętka, Aleksandra (Warsaw: Teatr Wielki – Opera Narodowa, 2013), p. 14Google Scholar.