¹ “Zum Abschluß des in wahrhaft europäischem Geiste verlaufenen Abends erklang die Farandole, ein uralter, allgemein verbreiteter Volkstanz. In diesen Reigen wurden alle Anwesenden einbezogen und in lustigem Durcheinander durch den Saal gewirbelt. Man freute sich des gemeinsames Bandes … auch über die sprachlichen Verschiedenheiten hinweg.” “Volkstummgruppe Lou Calen, Marseille,” Tiroler Tageszeitung, 17 Aug. 1951, p. 5.

² “Das Gastspiel des Pariser Opernballetts war mehr ein gesellschaftliches als ein künstlerisches Ereignis, obgleich die Summe künstlerischer Energien die darauf verwendet wurden, manches übersteigt, was man in eine Ballettproduktion zu investieren im Allgemeinen für möglich hält.” Pichler, Gustav, “Österreichische Chronik: Salzburg,” Österreichische Musikzeitschrift 3 (1953): 100Google Scholar.

³ “Der eigentliche Abschluß der Salzburger Festspiele war ein Gastspiel des Balletts der Pariser Oper. Unter der Leitung des großen Choreographen und Tänzers Serge Lifar nimmt es international eine führende Stellung ein. Für jenen, der an das Wiener Ballett gewohnt ist, war es ein Gastspiel aus einer anderen Welt. Lifar ist die Synthese zwischen der modernen und der klassischen Tanzkunst gelungen.” Ernst Bär, “Begeisternde Opern—verbesserter Jedermann,” Vorarlberger Nachrichten, 3 Sept. 1953, p. 3.

⁴ I would specifically refer to the socially aware, contextualizing turn dance studies have taken since late 1980s. As a discipline, it has received increased support: the number of dance studies departments in the English-speaking world, France, German-speaking Europe, and beyond is growing. Foster, Susan Leigh, Reading Dancing: Bodies and Subjects in Contemporary American Dance (Oakland, 1986)Google Scholar. Franko, Mark, Dancing Modernism/Performing Politics (Bloomington, 1995)Google Scholar. Desmond, Jane C., ed., Meaning in Motion: New Cultural Studies on Dance, 2nd ed. (Durham, 2003)Google Scholar. Martin, Randy, Critical Moves: Dance Studies in Theory and Politics (Durham, 1998)Google Scholar. Wulff, Helena, Ballet across Border: Career and Culture in the World of Dancers (Oxford, 1998)Google Scholar. Lepecki, André, Exhausting Dance: Performance and the Politics of Movement (New York, 2006)Google Scholar. Kolb, Alexandra, ed., Dance and Politics (Oxford, 2011)CrossRefGoogle Scholar. Laure Guilbert and Partick Germain-Thomas, “Editorial: Danse(s) et politique(s). Un état des lieux,” Recherches en Danse 4 (2015), accessed 22 Sept. 2018, http://danse.revues.org/1197.

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³⁰ See Fritz Hausjell, “Österreichische Tageszeitungsjournalisten am Beginn der Zweiten Republik (1945–1947). Eine kollektivbiographische Analyse ihrer politischen und biographischen Herfkunft” (PhD diss., University of Salzburg, 1985), vols. 1–3.

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³² See Wolfgang Mueller, “Österreichische Zeitung und die Russische Stunde: Die Informationspolitik der sowjetischen Besatzungsmacht in Österreich 1945–1955” (PhD diss., University of Vienna, 1998); and, Mueller, Die sowjetische Besatzung in Osterreich 1945–1955.

³³ The French administration edited the Welt am Montag and cultural journals, Geistiges Frankreich and Wort und Tat, all of which commanded very moderate readership.

³⁴ Loïe Fuller (Mary Louis Fuller) was a Franco-American dancer and the founder of the Fuller ballet troupe, which she directed before her death in 1928.

³⁵ Ministère des Affaires Etrangères (MAE), Archives de l'Occupation française en Allemagne et en Autriche (AOFAA), Autriche, Vienne 323, Telegram to Susini, 19 June 1946.

³⁶ “Das Pariser Fuller-Ballet eingetroffen,” Wiener Kurier, 18 July 1946.

³⁷ “Fuller-Ballet tanzt im ‘Bouquet,’” Wiener Kurier, 20 July 1946. “‘Im ‘Bouquet’: Das Fuller-Ballett,” Weltpresse, 20 July 1946.

³⁸ Undoubtedly, this does raise a question of colonial implications in the ensemble(s) choreography, as suggested by current research. See Lepecki, André, Option Tanz: Performance und die Politik der Bewegung. Aus dem Englsichen von Lilian Astrig Geese (Berlin, 2003), 29Google Scholar, 31.

³⁹ “Indischer Tanzabend Nyota Inyokas,” Wiener Kurier, 19 Nov. 1946, p. 4. “Photo: Nyota Inyoka,” Weltpresse, 6 Nov. 1946, p. 6. “Tanzabend Nyota Inyoka,” Weltpresse, 16 Nov. 1946, p. 6. Even the Soviet Österreichische Zeitung adhered to the narrative of West-East synthesis, choosing not to attack French colonial involvement: Hans Hajas, “Tänze des Fernen Ostens,” Österreichische Zeitung, 17 Nov. 1946, p. 5

⁴⁰ MAE, AOFAA Autriche, AUT 62, Le Chef de la Division des Affaires Culturelles à Monsieur le Conservateur en Chef du Musée National des Arts et des Traditions Populaires, Palais de Chaillot, Paris, 21 Nov. 1946. MAE, AOFAA Autriche, AUT 62, Représentation folklorique, 13 April 1948. MAE, AOFAA Autriche, Vienne 199, Chronique culturelle du mois de juillet (1948), 70.

⁴¹ “Französisches Trachtenfest wird in Wien abgehalten,” Wiener Kurier, 5 July 1948, p. 4. Siegfried Weyr, “Kraft und Charme des Tanzes: Französisches Trachten- und Volkstanzfest im Konzerthaus,” Wiener Kurier, 24 July 1948, p. 4. “Französische Trachten und Volkstänze,” Neues Österreich, 24 July 1948, p. 5. “Französisches Trachtenfest in Wien,” Wiener Zeitung, 25 July 1948, p. 4. “Französische Volkskunst im Wiener Konzerthaus,” Volksstimme, 25 July 1948, p. 6.

⁴² “Wien sieht Volkstänze Frankreichs: Folkloristische Gruppentänze werden im Konzerthaus gezeigt,” Wiener Kurier, 25 June 1949, p. 4. “Französischer Volkstanzabend,” Weltpresse, 13 July 1949, p. 6.

⁴³ Siegfried Weyr, “Grazie, Lebendigkeit, Bewegung : Französische Volkstänze im Konzerthaus,” Wiener Kurier, 19 July 1949, p. 4. “Französische Volkstänze im Konzerthaus,” Weltpresse, 19 July 1949, p. 6. Orla Barényi, “Französische Volkstänze im Konzerthaus,” Volksstimme, 19 July 1949, p. 4. “Tanzendes, singendes Frankreich,” Arbeiter-Zeitung, 19 July 1949, p. 5. “Französischer Volkstanz in Wien,” Die Presse, 20 July 1949, p. 4. See also Huber, Renate, Identität in Bewegung: Zwischen Zugehörigkeit und Differenz. Vorarlberg 1945–1965 (Innsbruck, 2004)Google Scholar.

⁴⁴ “Volkstumgruppe Lou Calen, Marseille,” Tiroler Tageszeitung, 17 Aug. 1951, p. 5. “Internationaler Volkstanzabend,” Tiroler Tageszeitung, 14 Aug. 1952, p. 4.

⁴⁵ “Rivierazauber im Landhaussaal,” Tiroler Tageszeitung, 11 June 1952, p. 8.

⁴⁶ MAE, AOFAA, Autriche, Vienne 183, Monsieur Damien J. Giordani, Chef de la Liaison Française de Linz à Monsieur l'Administrateur Directeur du Cabinet Civil Vienne; Linz, 18 June 1952. MAE, AOFAA, Autriche, Vienne 183, Venue à Linz de Groupe Folklorique “La Capeline de Menton.” Payart to Robert Schuman (Foreign Minister), 12 July 1952. Albert Riester, “Französischer Volkstumsabend,” Tiroler Tageszeitung, 19 June 1953, p. 4. MAE, AOFAA Autriche, Vienne 183, Monsieur Damien J. Giordani, Chef de la Liaison Française de Linz à Monsieur l'Administrateur Directeur du Cabinet Civil Vienne. Linz 12 June 1953. “Französische Volkslieder und Volkstänze,” Tiroler Tageszeitung, 16 July 1953, p. 4. “Österreichische und französische Trachtengruppen beim französischen Nationalfest,” Tiroler Tageszeitung, 18 July 1953, pp. 3, 11.

⁴⁷ MAE, AOFAA, Autriche, AUT 323, Telegram to Cherrière and the Cultural Division in Vienna, 11 July 1946.

⁴⁸ MAE, AOFAA, Autriche, AUT 61 (also Vienna 193), Susini to Monicault, 6 Oct. 1948.

⁴⁹ MAE, AOFAA, Autriche, AUT 61, Division Culturelle—Compte rendu d'activités pour le mois d'Octobre 1948 (28 Oct. 1948).

⁵⁰ Siegfried Weyr, “Die materialisierte Idee des Tanzes: Das Gastspiel des ‘Ballet de Paris’ in der Volksoper,” Wiener Kurier, 12 Nov. 1948, p. 4.

⁵¹ “Das Ballet de Paris,” Arbeiter-Zeitung, 10 Nov. 1948, p. 5.

⁵² “Gastspiel des ‘Ballets de Paris’ in der Volksoper,” Österreichische Zeitung, 11 Nov. 1948, p. 5.

⁵³ “Französische Tanzkunst,” Der Abend, 9 Nov. 1948, p. 3.

⁵⁴ The Roland Petit ballet was later repeatedly brought into question concerning the planning of French representations in Vienna and indeed came back in April 1956, the first postoccupation season. See MAE, AOFAA, Autriche (Nantes), 730/PO/1/1127, letter from Embassy to Foreign Minister Piniau, 15 Apr. 1956.

⁵⁵ MAE, AOFAA Autriche, AUT 193, Note au sujet des représentations données par les Ballets de l'Opéra de Paris les 18 19 et 20 mars 1950.

⁵⁶ Marie-Astrid Gautier, “Suite en blanc de Serge Lifar: l’œuvre héritière de l'esthétique néoclassique,” ResMusica: musique classique et danse, Feb. 28, 2009, accessed 22 Sept. 2018, http://www.resmusica.com/2009/02/28/luvre-heritiere-de-lesthetique-neoclassique/.

⁵⁷ Siegfried Weyr, “Tanz als sublimiertes Weltgemälde: Pariser Opernballett trat in der Volksoper auf,” Wiener Kurier, 21 Mar. 1950, p. 4. Heinrich Hayas, “Bemerkungen zum Auftreten des Pariser Opernballetts,” Österreichische Zeitung, 21 Mar. 1950, p. 5.

⁵⁸ Heinrich Kralik, “Pariser Opernballett in Wien: Gastspiel in der Volksoper,” Die Presse, 21 Mar. 1950, p. 4.

⁵⁹ Fritzi Beruth, “Grazie aus Paris: Gastspiel des Ballets de l'Opéra de Paris,” Wiener Zeitung, 21 Mar. 1950, p. 3. “Gastspiel des Pariser Opernballetts,” Neues Österreich, 21 Mar. 1950.

⁶⁰ “Gastspiel des Pariser Opernballetts,” Kleines Volksblatt, 21 Mar. 1950, p. 5.

⁶¹ MAE, AOFAA, Autriche, AUT 193, Entretien au Siège de l'Administration des Théatres Fédéraux, 21 Jan. 1952.

⁶² MAE, AOFAA, Autriche, AUT 193, Foreign Ministry to Ambassador Payart, 21 Jan. 1952. MAE, AOFAA, Autriche, AUT 193, Foreign Ministry to Ambassador Payart, 11 Jan. 1952.

⁶³ Entretien au Siège de l'Administration des Théatres Fédéraux, 21 Jan. 1952.

⁶⁴ Its plot turned around a joyous interplay between couples representing different nationalities, including “Negroes,” in a setting approaching the fêtes galantes.

⁶⁵ “Pariser Ballettin der Volksoper: Klassischer Tanz an drei Abenden,” Wiener Kurier, 1 Mar. 1952, p. 4. “Ballett der Pariser Staatsoper,” Die Presse, 11 Mar. 1952, p. 4. Joseph Marx, “Musik und Tanz,” Wiener Zeitung, 16 Mar. 1952, p. 4. “Gastspiel des Pariser Opernballetts: Ein historisches Programm in streng klassischem Stil,” Salzburger Nachrichten, 19 Mar. 1952, p. 4.

⁶⁶ “Französisches Opernballett,” Arbeiter-Zeitung, 12 Mar. 1952, p. 5. “Österreichische Chronik,” Österreichische Musikzeitschrift (1952): 100.

⁶⁷ MAE, AOFAA, Autriche, Vienne 193, Ambassador Payart to Foreign Minister Schuman, 3 Apr. 1952.

⁶⁸ For more detail on Salzburg, see Alexander Golovlev, “Das Pariser Opernballett auf den Salzburger Festspielen von 1953: ein tänzerischer Umbruch in der Festspielgeschichte oder eine misslungene Tanzdiplomatie?,” EUI Working Papers, EUI HEC 2017/01, accessed 22 Sept. 2018, http://hdl.handle.net/1814/48604.

⁶⁹ Kriechbaumer, Robert, Zwischen Österreich und Großdeutschland. Eine politische Geschichte der Salzburger Festspiele 1933–1944 (Vienna, 2013)Google Scholar. Prossnitz, Gisela and Kriechbaumer, Robert, Salzburger Festspiele 1945–1960. Ihre Geschichte von 1945 bis 1960 (Salzburg, 2007)Google Scholar.

⁷⁰ MAE, AOFAA, Autriche, DGRC 89, Foreign Ministry to Ambassador Payart, 29 Nov. 1952.

⁷¹ “Tanz—Das Ballett der Salzburger Festspiele (1–5),” Salzburger Festpisele: Spielplanarchiv 1953, accessed 22 Sept. 2018, http://www.salzburgerfestspiele.at/archiv/j/1941.

⁷² See “Ballet du Théâtre National de l'Opéra de Paris 1,” 2, Spielplanarchiv 1953, accessed 22 Sept. 2018, http://www.salzburgerfestspiele.at/archivdetail/programid/4042/id/580/j/1953, http://www.salzburgerfestspiele.at/archivdetail/programid/4043.

⁷³ “Das Programm des Pariser Balletts im Festspielhaus,” Salzburger Nachrichten, 29/30 Aug. 1953, p. 6. “Festliches Salzburg: Pariser Visionen: Das Ballett der Pariser Oper im Festspielhaus—Das erste Programm,” Salzburger Nachrichten, 31 Aug. 1953, p. 8. “Festliches Ballett und choreographische Tragödie: Der zweite Abschluß der Festspiele: Das Ballett der Pariser Staatsoper und Jean Cocteaus ‘Phaedra,’” Salzburger Nachrichten, 2 Sept. 1953, p. 3.

⁷⁴ See the first systematic discussion on the development of ballet schools in Vienna and the Bundesländer in Österreich tanzt.

⁷⁵ “Salzburger Festspiele schließen mit Tanz: Am 30. und 31. August gibt das Ballett der Pariser Nationaloper ein Gastspiel,” Wiener Kurier, 27 Aug. 1953, p. 4. Roland Tenschert, “Pariser Ballett in Salzburg,” Wiener Kurier, 31 Aug. 1953, p. 4; “Nachklänge aus Salzburg: auch das zweite Auftreten des Balletts der Pariser Nationaloper ein großer Erfolg,” Wiener Kurier, 2 Sept. 1953, p. 4.

⁷⁶ The Archiv der Salzburger Festspiele thematic folder for the 1953 festival includes: “Festwochenberichte … aus Salzburg,” Österreichische Musikzeitschrift 9 (1953): 100. “Ausklang in Salzburg: Landeshauptmann Klaus: Von Glück und Erfolg überstrahlt,” Neue Wiener Tageszeitung, 1 Sept. 1953. “Salzburger Festspiele: Ausklang und Rückblick,” Die Presse, 5 Sept. 1953. “Ballett der Pariser Oper,” Südost-Tagespost (Graz), 1 Sept. 1953. “Pariser Opernballett,” Rieder Volkszeitung, 3 Sept. 1953. “Tänzerischer Ausklang,” Vorarberger Volksblatt (Bregenz), 4 Sept. 1953. “Tänzerischer Ausklang,” Volkszeitung (Klagenfurt), 9 Sept. 1953. “Salzburger Festspiele,” Steyrer Zeitung, 10 Sept. 1953. “Salzburger Festspiele,” Mariazeller Wochenpost, 12 Sept. 1953. “Ballett der Pariser Nationaloper,” Volksbote (Innsbruck), 13 Sept. 1953. “Salzburg: vom Erfolg überstrahlt,” Kleine Zeitung (Graz), 1 Sept. 1953. “Pariserisch getanzter Ausklang,” Kleine Zeitung, 3 Sept. 1953. “Begeisternde Opern—verbesserter ‘Jedermann,’” Vorarlberger Nachrichten, 3 Sept. 1953.

⁷⁷ Salzburger Festspielausklang 1953, Salzburger Kulturbericht (Kulturreferat der Landesregierung), 19 Sept. 1953.

⁷⁸ Erik Werba, “Ausklang der Salzburger Festpiele,” Wiener Zeitung, 3 Sept. 1953, p. 3.

⁷⁹ “Salzburger Festspielfinale,” Kleines Volksblatt, 1 Sept. 1953, p. 10.

⁸⁰ Viktor Reimann, “Das Pariser Ballett,” Die neue Front, 5 Sept. 1953.

⁸¹ “Französische Ballettkunst in Salzburg,” Salzburger Tageszeitung, 2 Sept. 1953.

⁸² “Le Corps de Ballet de l'Opéra à Salzbourg,” Le Monde, 29 Aug. 1953.

⁸³ Kaut, Josef, Festspiele in Salzburg (Salzburg, 1965), 253–54Google Scholar. When Georges Balanchine arrived in Salzburg in 1956 with the New York City ballet, Kaut found his premiere to be the first ballet success of the festival.

⁸⁴ Herrmann, Walter, 75 Jahre Salzburger Festspiele, Schriftenreihe des Kammerhofmuseums Bad Aussee 16 (Bad Aussee, 1995), 72Google Scholar.

⁸⁵ “Ballettomania 1953,” Wiener Kurier, 20 Jan. 1953, p. 4.

⁸⁶ Bösch-Niederer, Annemarie, “Kultureller Aufbruch. Vorarlbergs Musikleben nach 1945,” in Aufbruch in eine neue Zeit. Vorarlberger Almanach zum Jubiläumsjahr 2005, eds. Ulrich Nachbaur and Alois Niederstätter (Bregenz, 2006), 294–95Google Scholar.

⁸⁷ Huber, Identität, 28–29. Niedermair, Pieter, “Kulturpolitik in Vorarlberg nach 1945,” in Bonjour Autriche: Literatur und Kunst in Tirol und Vorarlberg 1945–1955, eds. Verena Zankl, Sandra Unterweger, and Roger Vorderegger, Edition Brenner-Forum 5 (Innsbruck, 2010), 129–31Google Scholar.

⁸⁸ MAE, AOFAA, Autriche, Vienne 193, Lettre de Mme Payart, 6 June 1953. “Die berühmte französische Choreographin und Tänzerin Janine Charrat …,” Tiroler Tageszeitung, 4 Mar. 1954, p. 4. Edmund Bär, “Bregenzer Festspiele 1954,” Vorarlberger Nachrichten, 23 July 1954, p. 7.

⁸⁹ Edmund Bär, “Ballettabend Janine Charrat Paris,” Vorarlberger Nachrichten, 24 July 1954, p. 8.

⁹⁰ Oswald Lutz, “Janine Charrat: Demonstration moderner Tanzkunst,” Vorarlberger Nachrichten, 30 July 1954, p. 5. “Pariser Tanzkunst am Bodensee: Ballett Janine Charrat bei den Festspielen in Bregenz (Sonderbericht für den ‘Wiener Kurier’),” Wiener Kurier, 30 July 1954, p. 5.

⁹¹ “Letzter Ballet-Abend,” Vorarlberger Nachrichten, 10 Aug. 1954, p. 3.

⁹² Suite en blanc was staged at the Viennese Staatsoper in 2012–14, having by that time conquered a position of a recognized classic of twentieth-century academic ballet. See Spielplanarchiv der Wiener Staatsoper, accessed 22 Sept. 2018, https://archiv.wiener-staatsoper.at/search/work/817/production/1306. Later successes of George Balanchine and William Forsythe might also be suggestive in this direction, although admittedly there is no direct evidence to support that.