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8 - Catalan Cinema: An Uncanny Transnational Performance
- Edited by Dominic Keown
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- Book:
- A Companion to Catalan Culture
- Published by:
- Boydell & Brewer
- Published online:
- 26 May 2022
- Print publication:
- 01 November 2021, pp 189-210
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- Chapter
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Summary
The coming of age of Catalan cinema?
In terms of international visibility, Catalan cinema has often been obscured by the towering figures of its famous painters, architects or musicians. As was the case with literature, during the Franco years cinema suffered from the double restriction of extreme censorship and linguistic proscription. In this way it thus could never achieve international recognition as its distinct voice was thoughtlessly subsumed into a wider ‘official’ national identity. However, 2007 may well have marked the end of such anonymity.
In that year the Lincoln Center in New York ran a series entitled ‘Film in Catalunya. 1906–2006’. The programme included twenty-five feature films plus two special sessions: ‘The Beginnings of Filmmaking in Catalunya’ and ‘Films of the Spanish Civil War’, with documentary works on that conflict by Mateo Santos, Félix Marquet and Adrián Porchet. As such, the series covered the entire span of Catalan cinema in the last century; and although its emphasis was placed in the production of recent decades, it managed to strike a wonderful balance between landmark films, such as Francisco Rovira Beleta's Los Tarantos (1962), the splendid recreation of the Romeo and Juliet story amid the squalor of the gypsy community of the Barceloneta (later demolished to make way for the Olympic village) or Llorenç Llobet Gràcia's Vida en sombras (Life in Shadows, 1948), the extraordinary tale of a man obsessed with cinema, which anticipates many film-within-a-film experiments to come. Also relevant was Juli Salvador's Apartado de Correos, 1001 (Post Box 1001, 1950), one of the first important thrillers to transpose film noir onto Catalan and Spanish screens.
The series also paid due tribute to the Barcelona School – a heterogeneous group of film-makers and artists who emerged during the 1960s and early 1970s with a characteristically cosmopolitan flair that set them apart from the ‘official’ idiom of the contemporary ‘New Spanish Cinema’. Their films were experimental in both script and structure and were largely influenced by Pop Art, fashion imagery and New Wave cinemas.
Más allá de la utopía: Vázquez Montalbán o la práctica literaria de la revolución después de la revolución
- Edited by José F. Colmeiro, Michigan State University
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- Book:
- Manuel Vázquez Montalbán
- Published by:
- Boydell & Brewer
- Published online:
- 09 May 2023
- Print publication:
- 19 November 2007, pp 227-258
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- Chapter
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Summary
La otra mirada del atlantismo hispano o la subnormalidad del compromiso
Ético
Anomeneu-lo com vulgueu, perquè l’important és que el recordem, que el tinguem sempre al cor i al cap. I que el llegim. Això és el més important.
Anna Sallés
Ell no va venir a enlluernar-se amb la utopia ni va ser un turista revolucionari. Era un viatger i, per tant, parlava amb la gent dels països que visitava per entendre la realitat aliena, per recordar-los i per deixar-los en herència el seu record. Era un viatger i, per tant, una persona crítica. I és tan poc freqüent la crítica intel.ligent que la seva empremta no caduca.
Carlos Monsiváis
Cuando hablamos en aquella única ocasión, me dio la impresión de que buscaba, sí, pero no una nueva causa que lo redimiera a la distancia, o una desilusión más que reforzara un escepticismo frente a todo (esa elegante coartada para no comprometerse con nada). Creo sinceramente que él trataba de ver detrás del pasamontañas para descubrir y encontrar un movimiento: el zapatista. Y pienso que lo encontró, quiero decir, que nos encontró.
Subcomandante Marcos
Estas emotivas evocaciones nos dan las claves para introducirnos en las líneas maestras de la obra del creador de Pepe Carvalho, así como algunas de las razones de mi propio interés en dicha obra. En primer lugar, y como nos dice elocuentemente la profesora Anna Sellés, viuda del escritor, y tal como refleja el título del presente volumen, debemos actuar contra el olvido, debemos leer y recordar al autor, eso es lo realmente importante. Y lo es no sólo por la enorme validez de la obra realizada sino también porque el recuerdo, la memoria histórica, es la auténtica llave maestra de toda la obra montalbaniana. Y, en cuanto a mis propias razones, las palabras de Monsiváis las resumen perfectamente: la mirada y las palabras de Vázquez Montalbán se sitúan más allá de la nostalgia de la utopía o de las arqueologías del deseo del turista revolucionario al uso. En otras palabras, el gesto del autor barcelonés se ofrece como una superación posible del modelo mayoritario del atlantismo hispano. Me refiero, como está claro, al consumo (neoimperial) del otro latinoamericano como simulacro y/o como suplemento de lo propio.