SUMMARY

Notre recherche se propose l’étude des multiples points de rencontre entre le cinéma d'Abbas Kiarostami, celui de Roberto Rossellini et Jean-Luc Godard. Il ne s'agit pas de l'influence directe des cinéastes italien et français sur l'Iranien, mais d'une communauté de pensée, au-delà des époques, entre les trois cinéastes sur la représentation du réel et la façon de le monter, la fonction du cinéma, le rapport du film au spectateur et la morale conjointe de la vie et du cinéma. Une lecture comparée ne fait qu'affirmer la richesse du cinéma kiarostamien et illustrer encore le cinéma de Godard et Rossellini à la lumière des lectures conjointes. À cet effet, nous nous proposons de tenir le cinéma de Kiarostami au centre de notre lecture et d’établir des filiations avec le cinéma de Rossellini et Godard, en vue de vérifier les problématiques posées ci-dessous. Un certain nombre de films du cinéaste seront au programme et nous nous intéresserons surtout aux derniers films de Kiarostami parmi lesquels Copie conforme et Shirin.

Les trois grands axes que nous nous proposons de valider sont les suivants : Dans un premier temps, nous enregistrons que la figure de reprise est le composant essentiel de son cinéma : des éléments narratifs (personnages, décors et actions) défilent d'un film à l'autre, alors que les films reprennent constamment les motifs de ceux de Rossellini et Godard. En deuxième lieu notre recherche se propose l’étude d'un élément de la poétique kiarostamienne à savoir : la répétition. Les analyses filmiques s'appliquent à Copie conforme, film réalisé par Abbas Kiarostami en 2010. Enfin, notre travail se prête à l'examen de quelques concepts de modernité et de postmoderne à travers l’étude de Shirin, film sorti en 2008.

LE CINEMA DE KIAROSTAMI

Comme le libellé du titre l'indique, notre projet se porte sur trois réalisateurs dont Godard et Rossellini, qui appartiennent au cinéma français et italien, donc européen alors que le cinéaste Kiarostami est représentant du cinéma iranien. Le nom de ce dernier peut paraître au premier abord comme une note discordante et son cinéma en mésalliance avec celui de la nouvelle vague et le néoréalisme.