Los esfuerzos de Bocángel por ensalzar el anhelado consorcio entre Felipe IV y Mariana de Austria con la representación y la máscara de El nuevo Olimpo son bien conocidos. La obra tenía como destino felicitar a la futura reina, que, al cumplir catorce años, podría engendrar sin problemas un nuevo heredero. La fiesta, en la que intervinieron la infanta María Teresa y sus damas de honor, se celebró en el Salón Dorado del Alcázar el 21 de diciembre de 1648 con gran riqueza de aparato escénico, trajes, música y danza. Según el propio Bocángel, que la publicó a finales de enero de 1649, asistieron a ella los consejeros, embajadores y grandes de España.

Sin entrar en el menudo de una obra mitológica en la que, como ocurriría más tarde con La fiera, el rayo y la piedra de Calderón, se sumaron todas las artes, nos interesa destacar la influencia de su temática e imágenes, incluidas el águila imperial y el león de España, vinculados a Mariana y a Felipe, en la Palestra numerosa austriaca. El certamen, celebrado en Huesca el 2 de febrero de 1650 con motivo de las bodas reales, mostraría no poco de la temática y del estilo bocangelinos, cuajados de reminiscencias garcilasistas y gongorinas.

En ausencia de la archiduquesa, El nuevo Olimpo se representó en Madrid ante una imagen suya que causó la admiración del rey, pues la corte austriaca, interesada en que Mariana apareciera como la consorte ideal, fue enviando sucesivos retratos que mostraban progresivamente su paso de niña a mujer. Y, en ese sentido, resulta curioso que la Palestra oscense propusiera, más tarde, en el segundo asunto, un soneto al enamoramiento súbito de Felipe IV a la vista de uno de ellos. Gabriel Bocángel acudió al envite junto a otros escritores de Madrid, Aragón, Valencia y Navarra, como luego veremos. El certamen había sido organizado por la nobleza, el clero, la universidad y los escritores de Huesca, cuando ya la joven austriaca había llegado a España para contraer nupcias con su vetusto tío.

El camino por el que llegó a Aragón El nuevo Olimpo es conocido gracias a los trabajos de Rafael Benítez, Ricardo del Arco y Trevor Dadson.