¹ See zur Nieden, G., Vom Grand Spectacle zur Great Season. Das Pariser Théâtre du Châtelet als Raum musikalischer Produktion und Rezeption (1862–1914) (Vienna, Cologne and Weimar, 2010), 262–300.CrossRefGoogle Scholar

² François, É., ‘Europäische lieux de mémoire’, in Budde, G., Conrad, S. and Janz, O. (eds.), Transnationale Geschichte. Themen, Tendenzen und Theorien (Göttingen, 2006), 294–5.Google Scholar

³ In 1920, for example, Arthur Neisser classified the ‘so-called “world-genre” of operetta’ into a number of national sub-categories, according to the different musical traditions found in the main European metropolises. See Neisser, A., Vom Wesen und Wert der Operette (Leipzig, 1920), 130Google Scholar.

⁴ Bouvier, F., ‘Vom Interimstheater Brünn zum Grazer Opernhaus. Baukünstlerische Kriterien der Theaterbauten von Fellner & Helmer’, in Dienes, G.M. (ed.), Fellner & Helmer. Die Architekten der Illusion. Theaterbau und Bühnenbild in Europa (Graz, 1999), 53Google Scholar.

⁵ Torrefranca, F., Puccini e l'opera internazionale (Turin, 1912), 1–36.Google Scholar For more information on Puccini's ‘international style’, see Döhring, S., ‘Puccinis “Italianità”’, in de la Motte-Haber, H. (ed.), Nationaler Stil und europäische Dimension in der Musik der Jahrhundertwende (Darmstadt, 1991), 122–31.Google Scholar

⁶ Subchapters ‘Das 19. Jahrhundert als Kunstform: die Oper’ and ‘Stadtbilder‘, in Osterhammel, J., Die Verwandlung der Welt. Eine Geschichte des 19. Jahrhunderts (Munich, 2009), 28–31.CrossRefGoogle Scholar

⁷ Toelle, J., ‘Der Duft der großen weiten Welt. Ideen zur weltweiten Ausbreitung der italienischen Oper im 19. Jahrhundert’, in Müller, S.O., Ther, P., Toelle, J. and zur Nieden, G. (eds.), Die Oper im Wandel der Gesellschaft. Kulturtransfers und Netzwerke des Musiktheaters in Europa (Vienna, Cologne and Weimar, 2010), 255–6Google Scholar; Hafner, O., ‘“Jedermann erwartet sich ein Fest” Opernhausboom und Gründerzeit’, in Dienes, (ed.), Fellner & Helmer, 38–41.Google Scholar

⁸ Ther, P., ‘Wie national war die Oper? Die Opernkultur des 19. Jahrhunderts zwischen nationaler Ideologie und europäischer Praxis’, in Stachel, P. and Ther, P. (eds.), Wie europäisch ist die Oper? Die Geschichte des Musiktheaters als Zugang zu einer kulturellen Topographie Europas (Vienna, Cologne and Weimar, 2009), 111Google Scholar.

⁹ ‘gli ordinamenti dei teatri musicali all'estero sono noti da gran tempo a tutti coloro che si occupano di cose musicali, e l'amico Mascheroni non avrà da scoprire l'America’. d'Arcais, Marchese, ‘Questioni musicali e teatrali. Il viaggio di Mascheroni’, L'Opinione, 202 (23 Jul. 1888)Google Scholar.

¹⁰ The same was true for the stage designs, which had been dominated by the Italian school until the first half of the nineteenth century. G. zur Nieden, ‘Europäische Tendenzen in der Entwicklung des Opernbühnenbilds im 19. Jahrhundert am Beispiel von Italien, Frankreich und Deutschland’, in Stachel and Ther (ed.), Wie europäisch ist die Oper?, 55–72.

¹¹ The French and Italian repertoires were played all over Europe and in America, whereas operas from Germany, such as Wagner's, were integrated only little by little and often met with an adverse or defensive response, for example in Paris.

¹² For more on how Haussmann's Paris influenced the ‘piano regolatore’, i.e. the general urban plan for the new Italian capital, see Bauer, F.J., Rom im 19. und 20. Jahrhundert. Konstruktion eines Mythos (Regensburg, 2009), 143 and 162Google Scholar; Hall, T., ‘Paris – Napoleon III. – Haussmann. Unerreichbares Vorbild für den Umbau zur Metropole’, in Fehl, G. and Rodriguez-Lores, J. (eds.), Stadt-Umbau: die planmäßige Erneuerung europäischer Grossstädte zwischen Wiener Kongress und Weimarer Republik (Basel et al., 1995), 54Google Scholar; Petersen, J., ‘Rom als Hauptstadt des geeinigten Italien 1870–1914. Politische und urbanistische Aspekte’, Quellen und Forschungen aus italienischen Archiven und Bibliotheken, 64 (1984), 278Google Scholar.

¹³ ‘Esclude l'oratore in modo assoluto che il teatro in Roma costituisca un'attrattiva pei forestieri. Chi è assuefatto agli spettacoli delle maggiori Capitali dell'estero non si reca in Roma per andare al teatro, ma per salutare l'antica regina del mondo, per studiare i progressi dell'arte moderna.’ ‘49° proposta. Concorso nelle spese ed appalto per l'agibilità del teatro massimo d'opera e ballo’, Atti del Consiglio comunale di Roma, 1 (1887), 470. See also Degrada, F., ‘La “Generazione dell’80” e il mito della musica italiana’, in Nicolodi, F., Musica italiana del primo Novecento. ‘La Generazione dell’80’ (Florence, 1981), 88Google Scholar, and R. Meloncelli, ‘Sul rinnovamento della vita musicale romana’, in Nicolodi, Musica italiana del primo Novecento, 219.

¹⁴ ‘il teatro municipale di Roma sia destinato ad essere il primo fra i più accreditati teatri d'Italia, uno dei primi fra i più celebrati d'Europa’. ‘130° proposta. Nuova proposta per l'agibilità del teatro mediante appalto a trattativa privata.’ Seduta del 3 giugno 1887, Atti del Consiglio comunale di Roma, 1 (1887), 647.

¹⁵ As Didier Francfort noted a decade ago, the consideration of popular music and institutions is particularly important for a hypothesis on the internationalization of musical life: scholars also have to take into account the so-called ‘lower’ genres of musical theatre, such as operetta, to describe the level of international networks and elements in the operatic life of a capital. Francfort, D., ‘Rome et l'opéra’, in Charle, C. and Roche, D. (eds.), Capitales culturelles. Capitales symboliques. Paris et les expériences européennes XVIII^e−XX^e siècle (Paris, 2002), 399–400.Google Scholar

¹⁶ Löw, M., Soziologie der Städte (Frankfurt am Main, 2008), 18–20.Google Scholar

¹⁷ Delitz, H., Gebaute Gesellschaft. Architektur als Medium des Sozialen (Frankfurt am Main, 2010)Google Scholar, e.g. 11–12; Schäfers, B., Architektursoziologie. Grundlagen – Epochen – Themen (Opladen, 2003), 31–2.Google Scholar

¹⁸ Viale-Ferrero, M., ‘Luogo teatrale e spazio scenico’, in Bianconi, L. and Pestelli, G. (eds.), Storia dell'opera italiana, parte II: I sistemi, 5: la spettacolarità (Turin, 1988), 3–4Google Scholar.

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²¹ Marchand, B., Paris, histoire d'une ville (XIX^e–XX^e siècle) (Paris, 1993), 73–4Google Scholar; Haussmann, Baron G.E., Mémoires (1893) (Paris, 2000), 749 and 833Google Scholar; Anceau, É., Napoléon III. Un Saint-Simon à cheval (Paris, 2008), 358Google Scholar.

²² Bauer, F.J., ‘Roma Capitale: Geschichtsverständnis und Staatssymbolik in der Hauptstadt Italiens (1870–1940)’, in Engel, H. and Ribbe, W. (eds.), Via triumphalis. Geschichtslandschaft ‘Unter den Linden’ zwischen Friedrich-Denkmal und Schloßbrücke (Berlin, 1997), 164Google Scholar.

²³ ‘74° proposta. Provvedimenti per l'esercizio del teatro comunale (22 Aprile 1888)’, Atti del Consiglio comunale di Roma, 1 (1888), 531.

²⁴ Archivio Centrale dello Stato, Ministero dei Lavori Pubblici, Opere Governative ed edilizie per Roma, busta 155, fasc. 434, 100° proposta al Consiglio Comunale di Roma nella sessione ordinaria primaverila. Seduta del giorno 8° maggio 1885 and 179° proposta al Consiglio Comunale di Roma. Seduta del 5 Luglio 1886.

²⁵ Daly, C. and Davioud, G., Architecture contemporaine. Les théâtres de la Place du Châtelet: Théâtre du Châtelet – Théâtre Lyrique. Construits d'après les dessins et sous la direction de M. Gabriel Davioud, Architecte (Paris, 1865)Google Scholar; Archivio Capitolino, Titolo 15: Spettacoli Pubblici, Catena 146, busta 20, fasc. 9, sottofasc. 5, Progetto di economia per la edificazione di un nuovo Teatro di Spettanza comunale. Lì 12 Aprile 1859.

²⁶ de Nussac, S., Le Théâtre du Châtelet (Paris, 1995).Google Scholar For a list of all productions in the Théâtre du Châtelet, see 213–15.

²⁷ At the end of the nineteenth century, many Italian opera houses tried to adapt their theatres to attract the lower classes by making architectural modifications, but they were outperformed by the many politeama. Sorba, C., ‘Lieux du théâtre et architecture de la société urbaine: éléments sur le cas italien à la fin du XIX^e siècle’, in Traversier, M. and Gauthier, L. (eds.), Mélodies urbaines: la musique dans les villes d'Europe (XVI^e–XIX^e siècles) (Paris, 2008), 241–54.Google Scholar

²⁸ Incagliati, M., Il teatro Costanzi 1880–1907: note e appunti della vita teatrale a Roma (Rome, 1907), 158–60.Google Scholar

²⁹ 1926: Teatro Reale dell'Opera (Comune). 1958: Teatro dell'Opera. Frajese, V., Dal Costanzi all'opera: cronache, recensioni e documenti, vol. I (Rome, 1977), 30Google Scholar.

³⁰ Naugrette-Christophe, C., ‘La fin des promenades: les bouleversements de la carte des théâtres dans le Paris du Second Empire’, in Konigson, E. (ed.), Le théâtre dans la ville: espaces et lieux urbains théâtralisés, théâtres-monuments et urbanisme, théâtres de banlieues et de villes nouvelles (Paris, 1987), 104–39.Google Scholar

³¹ Bauer, Rom im 19. und 20. Jahrhundert, 98; Toelle, J., Oper als Geschäft. Impresari an italienischen Opernhäusern 1860–1900 (Kassel, 2007), 58–60Google Scholar.

³² Archives Nationales de France, F²¹ 1143, letter from Hippolyte Hostein to the Ministre d'État, 14 Oct. 1857.

³³ Zur Nieden, Vom Grand Spectacle zur Great Season, 44.

³⁴ Théâtre Impérial du Chatelet. L'Hôtel-Dieu, l'Opéra, à propos (15 août 1864). Musique de M. Victor Chéri, chanté par M. Rosier (Paris, 1864).

³⁵ ‘In this regard, the speaker is pleased to recall a historic episode. When the Emperor Napoleon III decided to spend 40,000,000 francs on the new opera house of Paris, he insisted that the State would provide the same sum for the hospital Hôtel Dieu. I do not have to underline the great political wisdom of this arrangement. It is true that when a city still has so many urgent requirements, spending such a considerable sum on a building that is not of general benefit, even if it is a source of great admiration for the city and entertainment for a class of citizens, cannot be permitted.’ ‘Giova all'oratore ricordare a questo proposito uno storico episodio. Quando l'imperatore Napoleone III stabilì di erogare quaranta milioni di franchi pel nuovo teatro dell'Opera di Parigi, volle pure che lo Stato erogasse egual somma per l'Ospedale dell'Hôtel-Dieu. Non occorre porre in rilievo la grande saviezza politica di questa disposizione. E invero quando una città ha ancora tanto urgenti bisogni non è ammissibile una spesa, ingentissima per un edificio che se può esser d'osannuto alla città stessa e di divertimento per una classe di cittadini non è certamente d'interesse generale.’ Archivio Centrale dello Stato, Ministero dei Lavori Pubblici, Opere Governative ed edilizie per Roma, busta 155, fasc. 434, 100a proposta al Consiglio Comunale di Roma nella sessione ordinaria primaverila. Seduta del giorno 8° maggio 1885.

³⁶ Archivio Centrale dello Stato, Ministero della Pubblica Istruzione, Divisione Arte Moderna – Arte Drammatica, busta 11, fasc. 82: 1887, Arte musicale, Roma: Teatro Apollo, dotazione, letter from Don Leopoldo Torlonia to the Ministry of Public Education, 9 Mar. 1887.

³⁷ ‘Roma centro universale delle arti, per lunga tradizione gloriosa’ Archivio Centrale dello Stato, Ministero della Pubblica Istruzione, Divisione Arte Moderna – Arte Drammatica, busta 11, fasc. 82: 1887, Arte musicale, Roma: Teatro Apollo, dotazione, letter from Don Leopoldo Torlonia to the Ministry of Public Education, 9 Mar. 1887.

³⁸ Archivio Capitolino: Titolo 15: Spettacoli Pubblici, Catena 146, busta 20, fasc. 9, sottofasc. 7. ‘Teatro Comunale. At the end of the year 1852, the Roman Magistratura agreed on the necessity to have a theatre owned by the municipality so as to give some glamour to the capital and to avoid the delicate situation of the many times when it had to find a theatre to stage the communal performances which, due to the will of the government, have to be organized in the three seasons of spring, autumn and carnival of every year; in the public manifestation of 21 May of the same year it proposed the construction of a communal theatre.’ ‘Teatro Comunale. Fin dall'anno 1852 la Romana Magistratura penetratasi della necessità di avere un Teatro di proprietà comunale sia pel decoro della Capitale, sia per sottrarsi alla spinosissima condizione in cui ebbe più volte a trovarsi onde ottenere un teatro per produrci lo spettacolo di appalto comunale, che per espressa volontà del governo deve darsi nelle tre Stagioni di Primavera, Autunno e Carnevale di ciascun anno; nei pubblici comizii del giorno 21 Maggio di detto anno si fece a proporre la edificazione di un teatro comunale.’ Archivio Capitolino: Titolo 15: Spettacoli Pubblici, Catena 146, busta 20, fasc. 9, sottofasc. 11, 3.a Proposta pel consiglio del 13 Decembre 1865.

³⁹ On the presence of operetta at the World Exhibition of 1867 in Paris, see Czech, S., Das Operettenbuch. Ein Führer durch die Operetten und Singspiele der deutschen Bühnen (Stuttgart, 1960), 13–14.Google Scholar

⁴⁰ Délégation a l'action artistique de la Ville de Paris, Gabriel Davioud, architecte (1824–1881) (Paris, 1981–82), 58.

⁴¹ Archivio Centrale dello Stato, Ministero dei Lavori Pubblici, Opere Governative ed edilizie per Roma, busta 155, fasc. 434, ‘Dichiarazione di pubblica utilità pel restauro del teatro Argentina in Roma’, 5 May 1887, and ‘100° proposta al Consiglio Comunale di Roma nella sessione ordinaria primaverila. Seduta del giorno 8° maggio 1885’. Archivio Capitolino, Titolo 15: Spettacoli Pubblici, Catena 146, busta 20, fasc. 9, sottofasc. 11, ‘3° proposta pel consiglio dei 13 Decembre 1865’. Archivio Capitolino, Titolo 15: Spettacoli pubblici, Catena 146, busta 20, fasc. 9, sottofasc. 4, ‘Relazione sullo stato dei due Teatri Argentina e Tordinona e loro possibile riduzione per servire di norma alla Commissione particolarmente deputata per la edificazione di un nuovo Teatro Comunale nella scelata di uno dei suddetti teatri. Li 15 dicembre 1859.’ For the time between 1881 and 1888, see Ruggieri, M., ‘Per un teatro nazionale di musica a Roma: il teatro Apollo tra gestione impresariale e progetti di “teatro a repertorio” (1881–1888)’, in Antolini, B.M., Morelli, A. and Spagnuolo, V.V. (eds.), La musica a Roma attraverso le fonti d'archivio (Lucca, 1994), 345–91.Google Scholar

⁴² See for example the difficulties of making expropriations for the renovation of the Teatro Apollo in 1887–89, in Archivio Centrale dello Stato, Rome, Ministero dei Lavori Pubblici, Opere Governative ed edilizie per Roma, busta 155, fasc. 434.

⁴³ For the concept of ‘révente’ and the changes of this law in 1858 see Marchand, Paris, histoire d'une ville, 80–1.

⁴⁴ Archives Nationales de France, F21 1039, letter from Camille Doucet to the State Ministry, 30 May 1861; Haussmann, Mémoires, 1115.

⁴⁵ Steinhauser, M., Die Architektur der Pariser Oper. Studien zu ihrer Entstehungsgeschichte und ihrer architekturgeschichtlichen Stellung (Munich, 1969), 116–17Google Scholar; Carlson, M., Places of Performance. The Semiotics of Theatre Architecture (Ithaca and London, 1989)Google Scholar, 79.

⁴⁶ M. Steinhauser, ‘Théâtre et théâtralité urbaine au XIX^e siècle en Allemagne. L'exemple des théâtres publics de cour’, in Charle and Roche (eds.), Capitales culturelles, 193–206.

⁴⁷ Bouvier, ‘Vom Interimstheater Brünn zum Grazer Opernhaus’, 58.

⁴⁸ ‘On this site a splendid and rich loggia on the Corso would be raised for the Municipality for the festivities of Carnival, which could serve the invited dignitaries, but also royals.’ ‘In questa ubicazione si avrebbe per la circostanza delle feste di Carnevale a disposizione Municipale una grandiosa e ricca loggia sul corso, che potrebbe servire d'invito a personaggi distinti, anche Reali.’ Archivio Capitolino, Titolo 15: Spettacoli Pubblici, Catena 146, busta 20, fasc. 9, sottofasc. 5, Progetto di economia per la edificazione di un nuovo Teatro di Spettanza Comunale. Archivio Capitolino, Titolo 15, Spettacoli pubblici, Catena 143, busta 17, fasc. 1, Progetto di un Teatro Municipale del Conte Antonio Lovatti, pubblicato per cura di Romualdo Gentilucci, Roma, Tipografia di Giuseppe Mengoni, Via del Gesù N. 62.

⁴⁹ Indeed, the Théâtre du Châtelet and the Théâtre Lyrique were to reflect each other through their similar façades. Moreover, Davioud developed the ornamentation in harmony with the column of victory in the centre of the Place du Châtelet. The laurels on the column, the two theatre façades and the Pont au Change connecting the Place du Châtelet with the Île de la Cité, provided a harmonious decoration of the entire urban space. For detailed information see zur Nieden, Vom Grand Spectacle zur Great Season, 49–86.

⁵⁰ Archivio Capitolino. Titolo 15 – Spettacoli pubblici – Catena 143 – busta 17 – fasc. 1, Progetto di un Teatro Municipale del Conte Antonio Lovatti, pubblicato per cura di Romualdo Gentilucci (Rome, 1853).

⁵¹ Bibliothèque Nationale de France, Bibliothèque de l'Opéra, Archives, Carton 2.240, Dossier Richard Strauss-Salomé, IV (30), letter from Adolph Fürstner to Gabriel Astruc, 2 Jan. 1907; Bibliothèque Nationale de France, Département de Musique, L.a. Strauss (R) 11, letter from Richard Strauss to Gabriel Astruc, 27 Dec. 1906.

⁵² Bibliothèque Nationale de France, Bibliothèque de l'Opéra, Archives, Carton 2.240, Dossier Ballets Russes, II (49), Rapport Confidentiel sur la SAISON RUSSE organisée à Paris au Théâtre Municipal du Châtelet en Mai–Juin 1909 par les soins de MM. Serge de Diaghilew et Gabriel Astruc, undated.

⁵³ Bibliothèque Nationale de France, Bibliothèque de l'Opéra, Archives, Carton 2.240, Dossier Richard Strauss-Salomé, V(1), notes of Gabriel Astruc concerning the production of Strauss’ Salome in Paris; Archives Nationales, Papiers Astruc, 150 MI/1, Dossier 7b, telegram from Sergej Djagilev to Gabriel Astruc, 29 Mar. 1909; Lieven, Prince P., The birth of the Ballets-Russes (London, 1936)Google Scholar, 88; Karsavina, T., Ballets Russes (Paris, 1931), 215–16Google Scholar; Fedorovski, V., L'histoire secrète des Ballets Russes. De Diaghilev à Picasso, de Cocteau à Stravinsky et Noureev (Monaco, 2002), 61Google Scholar.

⁵⁴ Kochno, B., Diaghilev and the Ballets Russes (New York, 1970), 15–16.Google Scholar

⁵⁵ Archives Nationales de France, Papiers Astruc MI 150/6, Dossier 24: Felix Weingartner, letter from Felix Weingartner to Gabriel Astruc, 13 Apr. 1911.

⁵⁶ ‘The Costanzi is a theatre that meets all requirements and its owner is ready to introduce any modification that you may ask for. He is ready to sell it as well as to lease or to rent it, and the speaker would not hesitate to advise you to do the latter. The appropriateness of the Costanzi for major performances is proven by those that have already been organized there, like the ballets Excelsior and Amor and the one that is to be performed soon or the performance of Otello, which the illustrious Maestro Verdi would not have permitted if the theatre had not allowed it.’ ‘Il Costanzi è un teatro che corrisponde pienamente a tutte le esigenze e il suo proprietario è disposto a farvi tutte quelle modificazioni che si domandassero. Egli è pronto a venderlo come a darlo in [esitense] o in affitto, e l'oratore non esiterebbe a consigliare quest'ultima forma. Dell'attitudine del Costanzi a maggiori spettacoli danno prova quelli che vi furono già eseguiti come i balli Excelsior ed Amor e quello che si dovrà eseguire fra breve ossia la rappresentazione dell'Otello che l'illustre maestro Verdi non avrebbe permesso se il teatro non lo comportasse.’ Archivio Centrale dello Stato, Ministero dei Lavori Pubblici, Opere Governative ed edilizie per Roma, busta 155, fasc. 434, 48° proposta al Consiglio Comunale di Roma nella sessione ordinaria primaverile. Seduta del 4 Marzo 1887. For the Théâtre du Châtelet, see ‘La nouvelle Place du Chatelet’, Le Magasin pittoresque, 34^e année (1866), 132.

⁵⁷ Archivio Centrale dello Stato, Ministero dei Lavori Pubblici, Opere Governative ed edilizie per Roma, busta 155, fasc. 434, 100° proposta al Consiglio Comunale di Roma nella sessione ordinaria primaverila. Seduta del giorno 8° maggio 1885.

⁵⁸ Archivio Centrale dello Stato, Ministero dei Lavori Pubblici, Opere Governative ed edilizie per Roma, busta 155, fasc. 434, 48° proposta al Consiglio Comunale di Roma nella sessione ordinaria primaverile Seduta del 4 Marzo 1887.

⁵⁹ The same combination of privately owned boxes and ticketed seats could be found in the Théâtre du Châtelet, with its auditorium of boxes and two ranks of amphitheatrical rows.

⁶⁰ Mallach, A., The Autumn of Italian Opera. From Verismo to Modernism, 1890–1900 (Boston, MA, 2007), 21–3.Google Scholar In 1911, Gemma Bellincioni created the role of Salome in Strauss’ French version of Salomé.

⁶¹ Conati, M., ‘Un indicatore stradale: Mascagni, Leoncavallo & C. nei teatri tedeschi 1890–1900’, Musica/Realtà, 20/60 (1999), 121–51.Google Scholar

⁶² In Paris, Hippolyte Hostein tried many times to find subsidies for his theatre – in vain. Napoleon III expected the new building to be a sufficient guarantee for the financial prosperity of the Châtelet. Archives Nationales, F²¹ 1143, Théâtre Impérial du Châtelet. Note relative à la demande d'une subvention, undated/letter from Hippolyte Hostein to the Ministre d'État, 20 Jan. 1863. For Rome, see Archivio Centrale dello Stato, Ministero dei Lavori Pubblici, Opere Governative ed edilizie per Roma, busta 155, fasc. 434, 100° proposta al Consiglio Comunale di Roma nella sessione ordinaria primaverila. Seduta del giorno 8° maggio 1885.

⁶³ zur Nieden, G., ‘Konzertreihen als kulturelle Institution. Architektursoziologische Annäherungen an die Pariser Concerts Colonne (1873–1914)’, in Keym, S. and Stöck, K. (eds.), Musik – Stadt. Traditionen und Perspektiven urbaner Musikkulturen (Leipzig, 2011), 538–45.Google Scholar

⁶⁴ ‘Concerning the utilization of the Costanzi as a main theatre, he does not think that the actual obstacle is the eccentricity of its location but the ease with which it could be attended by minor social classes, whose contact does not please the attendants of the Apollo, though finally the Costanzi, which fits perfectly for the huge and performances as recent experience has demonstrated, and the fact that it houses for the first time the most illustrious artistic productions, is constructed just like the big theatres Drury Lane and Covent Garden in London.’ ‘Quando all'uso del Costanzi come teatro massimo, non crede che l'ostacolo vero sia l'eccentricità della ubezione, ma la facilità onde può essere frequentato dai ceti minori, il contatto dei quali non piace ai frequentatori dell'Apollo, mentre dopo tutto il Costanzi, adattissimo a grandi e decorosi spettacoli, come lo ha dimostrato la recente esperienza e il fatto che in esso si danno per prima volta le più illustre produzioni artistiche, è costruito come i grandi teatri Drury-Lane e Covent-Garden di Londra.’ Archivio Centrale dello Stato, Ministero dei Lavori Pubblici, Opere Governative ed edilizie per Roma, busta 155, fasc. 434, 48° proposta al Consiglio Comunale di Roma nella sessione ordinaria primaverile Seduta del 4 Marzo 1887.