En este artículo me propongo abordar Advertencias de uso para una máquina de coser (2017), de Eugenia Prado Bassi; y El clan Braniff (2018), de Matías Celedón, como textos chilenos contemporáneos que utilizan la noción de archivo para crear ficciones documentales. La materialidad de la escritura es el resultado de operaciones que involucran máquinas (fotográfica, fotocopiadora, de coser) y la técnica de montaje o collage, cuyo uso convierte al libro en un dispositivo visual que —como en las vanguardias históricas— rompe con la linealidad de la escritura y al mismo tiempo la vinculan con un referente exterior a ella misma, generando tensiones, negociaciones y ambigüedades en torno a la noción de indexicalidad y de virtualidad.

This article analyses samples of unexplored photographic series produced by US photographer Alan Fisher (1913–88) in Brazil between 1950 and 1953. These images are part of visual reports produced for the United States Information Service (USIS) documenting the screening of newsreels, short films and cartoons in factories and rural communities in Brazil. The article repositions Fisher as a key figure for understanding US information warfare in mid-century Brazil. It theorises these screenings as political-performative events and develops an approach that accounts for the persuasive (and deceptive) dimension of these campaigns while acknowledging the audience’s agency and strategic complicity.

A partir de las series fotográficas Padre Patria (2014–2019) y Vírgenes de la Puerta (2014–2016), de Juan José Barboza-Gubo y Andrew Mroczek, este ensayo reflexiona acerca de la identidad de las mujeres trans en el Perú desde la sexualidad, el mestizaje y la colonialidad del poder. Padre Patria ofrece una narrativa visual de los crímenes de odio hacia la comunidad LGBTI en diferentes lugares del país. En Vírgenes de la Puerta se propone un nuevo modelo de feminidad a través de la apropiación de íconos religiosos como la Virgen María. A partir de enfoques decoloniales, feministas, de diversidad sexual y biopoder, este trabajo indaga sobre la reformulación del retrato fotográfico de las mujeres trans a través de la estética mariana y la violencia patriarcal. La dimensión política de este proyecto fotográfico busca visibilizar las experiencias de las mujeres trans en la actualidad.

Two experiments were conducted to investigate the geometrical structures of photographic and stereoscopic spaces. In Experiment 1, it was investigated how accurately photographic space reproduces real physical space, and the geometrical structure of photographic space was compared with that of visual space. As a result, the mapping function of distance between photographic and physical spaces (δ = adb) shows that a and b range from 0.96–1.1 and 0.69–0.78. The mapping function of angle between photographic and physical spaces (Φ = gϕh) shows that g and h range from 2.37–5.29 and 0.74–0.97. Further, photographic space has larger anisotropic property than visual space and photographic space may be hyperbolic. In Experiment 2, the geometrical structure of stereoscopic space was compared with that of visual space. It was found that stereoscopic space was almost the same as visual space.