Book contents
- A History of the Berliner Ensemble
- Cambridge Studies in Modern Theatre
- A History of the Berliner Ensemble
- Copyright page
- Dedication
- Contents
- Figures
- Book part
- Glossary
- Introduction
- 1 The Berliner Ensemble as an opportunity to establish a new type of theatre
- 2 The founding and the first season of the Berliner Ensemble
- 3 The Berliner Ensemble's years at the Deutsches Theater: 1949–1953
- 4 Brecht's last seasons at the Theater am Schiffbauerdamm: 1954–1956
- 5 Developing the Brechtian legacy: 1956–1961
- 6 Making theatre politically after the Berlin Wall: 1961–1965
- 7 Years of crisis: 1966–1971
- 8 A new beginning: 1971–1974
- 9 A new crisis: 1974–1977
- 10 A safe pair of hands: 1977–1981
- 11 Crisis and stagnation: 1981–1989
- 12 Wekwerth's last stand: 1989–1991
- 13 From gang of five to power of one: 1992–1995
- 14 The last hurrahs: 1996–1999
- Conclusion
- Book part
- Select bibliography
- Interviews
- Index
- References
Select bibliography
Published online by Cambridge University Press: 05 May 2015
Book contents
- A History of the Berliner Ensemble
- Cambridge Studies in Modern Theatre
- A History of the Berliner Ensemble
- Copyright page
- Dedication
- Contents
- Figures
- Book part
- Glossary
- Introduction
- 1 The Berliner Ensemble as an opportunity to establish a new type of theatre
- 2 The founding and the first season of the Berliner Ensemble
- 3 The Berliner Ensemble's years at the Deutsches Theater: 1949–1953
- 4 Brecht's last seasons at the Theater am Schiffbauerdamm: 1954–1956
- 5 Developing the Brechtian legacy: 1956–1961
- 6 Making theatre politically after the Berlin Wall: 1961–1965
- 7 Years of crisis: 1966–1971
- 8 A new beginning: 1971–1974
- 9 A new crisis: 1974–1977
- 10 A safe pair of hands: 1977–1981
- 11 Crisis and stagnation: 1981–1989
- 12 Wekwerth's last stand: 1989–1991
- 13 From gang of five to power of one: 1992–1995
- 14 The last hurrahs: 1996–1999
- Conclusion
- Book part
- Select bibliography
- Interviews
- Index
- References
Summary
A summary is not available for this content so a preview has been provided. Please use the Get access link above for information on how to access this content.
- Type
- Chapter
- Information
- A History of the Berliner Ensemble , pp. 468 - 493Publisher: Cambridge University PressPrint publication year: 2015
References
Primary Sources
Ensemble, Berliner/Weigel, Helene (eds.), Theaterarbeit: 6 Aufführungen des Berliner Ensembles (Dresden: Dresdner Verlag, 1952).Google Scholar
Brecht, Bertolt, Große kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe, ed. by Hecht, Werner, Knopf, Jan, Mittenzwei, Werner and Müller, Klaus-Detlef (Berlin and Frankfurt/Main: Aufbau and Suhrkamp, 1988–2000) (= Complete Works in German). References give volume and page numbers.Google Scholar
Brecht, Bertolt, Collected Plays, ed. by Willett, John and Mannheim, Ralph, vol. 6. (London: Methuen, 1994).Google Scholar
Brecht, Bertolt, Der Untergang des Egoisten Johann Fatzer, ed. by Müller, Heiner (Leipzig: Suhrkamp, 1994).Google Scholar
Brecht, Bertolt, Brecht on Art and Politics, ed. by Kuhn, Tom and Giles, Steve (London: Methuen, 2003).Google Scholar
Brecht, Bertolt, Brecht on Performance, ed. by Kuhn, Tom, Giles, Steve and Silberman, Marc (London: Bloomsbury, 2014).Google Scholar
Brecht, Bertolt, Brecht on Theatre, ed. by Silberman, Marc, Giles, Steve and Kuhn, Tom, 3rd edn (London: Bloomsbury, 2014).Google Scholar
Brecht, Bertolt and Berlau, Ruth, Die Gewehre der Frau Carrar (Dresden: Verlag der Kunst, 1952).Google Scholar
Weigel, Helene, ‘Wir sind zu berühmt, um überall zu hinzugehen’: Briefwechsel 1935–1971, ed. by Mahlke, Stefan (Berlin: Theater der Zeit, 2000).Google Scholar
Secondary Sources
Anon., ‘Mutter Courage nicht in Venedig’, Informationen Deutsches Friedenskomitee, 29 (1951), pp. 43–4.Google Scholar
Anon., ‘Intendant Langhoff jetzt einfacher Schauspieler’, Hamburger Abendblatt, 9 September 1963.Google Scholar
Anon., ‘Krag will Brecht-Ensemble sehen’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 23 September 1963.Google Scholar
Anon., ‘Sieben Fragen an Ruth Berghaus’, in Irmer, Hans-Jochen (ed.), Berliner Ensemble:1949–74 (Berlin: Berliner Ensemble, 1974), p. 21.Google Scholar
Anon., ‘Über die Komik in Don Juan’, in Hecht, Werner (ed.), Brecht im Gespräch: Diskussionen und Dialoge (Berlin: Henschel, 1979), pp. 126–33.Google Scholar
Anon., ‘Über die Arbeit am Berliner Ensemble’, in Hecht, Werner (ed.), Brecht im Gespräch: Diskussionen und Dialoge (Berlin: Henschel, 1979), pp. 154–74.Google Scholar
Anon., ‘Gespräch mit Benno Besson am 17.11.1987 im Kleinen Saal der Akademie der Künste der DDR’, Material zum Theater, 16 (1988), pp. 66–80.Google Scholar
Anon., ‘Berliner Ensemble’, in Kuberski, Angela (ed.), Wir treten aus unseren Rollen heraus: Dokumente des Aufbruchs Herbst '89 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1990), pp. 22–3.Google Scholar
Anon., ‘Einar Schleef wurde fristlos gekündigt’, Frankfurter Rundschau, 5 December 1996.Google Scholar
Anon., ‘“Einige Stücke inszeniert man eben mehrmals”’, in Neubert-Herwig, Christa, Benno Besson: Theater spielen in acht Ländern. Texte – Dokumente – Gespräche (Berlin: Alexander, 1998), pp. 107–25.Google Scholar
aro [sic], ‘Nach einer riesigen nationalen Tragödie’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 16 February 1996.Google Scholar
Baker, Barrie, Censorship in Honecker's Germany: From Volker Braun to Samuel Beckett (Oxford: Peter Lang, 2007).Google Scholar
Barber, John, ‘The Extraordinary Leading Lady who Startled London Last Night’, Daily Express, 28 August 1956.Google Scholar
Barnett, David, Literature versus Theatre: Textual Problems and Theatrical Realization in the Later Plays of Heiner Müller (Frankfurt/Main: Peter Lang, 1998).Google Scholar
Barnett, David, Rainer Werner Fassbinder and the German Theatre (Cambridge: Cambridge University Press, 2005).Google Scholar
Barnett, David, ‘“I have to change myself instead of interpreting myself”: Heiner Müller as Post-Brechtian Director’, Contemporary Theatre Review, 20:1 (2010), pp. 6–20.CrossRefGoogle Scholar
Barnett, David, ‘Brechtian Theory as Practice: The Berliner Ensemble stages Der Messingkauf in 1963’, Theatre, Dance and Performance Training, 2:1 (2011), pp. 4–17.CrossRefGoogle Scholar
Barnett, David, ‘Toward a Definition of Post-Brechtian Performance: The Example of In the Jungle of the Cities at the Berliner Ensemble, 1971’, Modern Drama, 54:3 (2011), pp. 333–55.Google Scholar
Barnett, David, ‘Undogmatic Marxism: Brecht as Director at the Berliner Ensemble’, in Bradley, Laura and Leeder, Karen (eds.), Brecht and the GDR: Politics, Culture, Posterity (Rochester, NY: Camden House, 2011), pp. 25–43.Google Scholar
Barnett, David ‘Offending the Playwright: Directors’ Theatre and the Werktreue Debate’, German Monitor, 77 (2013), pp. 75–97.Google Scholar
Barnett, David, Brecht in Practice: Theatre, Theory and Performance (London: Bloomsbury, 2014).CrossRefGoogle Scholar
Barnett, David, ‘Encountering a Classic as Other in Post-Brechtian Performance: A Radical Fräulein Julie at the Berliner Ensemble in 1975’, in Birkner, Nina, Geier, Andrea and Helduser, Urte, Spielräume des Anderen: Geschlecht und Alterität im postdramatischen Theater (Bielefeld: transcript, 2014), pp. 111–28.Google Scholar
Barnett, David, ‘The Politics of an International Reputation: The Berliner Ensemble as a GDR Theatre on Tour’, in Balme, Christopher and Szymanski-Düll, Berenika, Theatre, Globalization and the Cold War (Basingstoke: Palgrave, forthcoming).Google Scholar
Beck, Hans J., ‘Sozialismus: vorwiegend heiter’, Deutsche Volkszeitung, 21 October 1971.Google Scholar
Beckelmann, Jürgen, ‘Galilei – leicht und beschwingt’, Frankfurter Rundschau, 15 October 1971.Google Scholar
Beckelmann, Jürgen, ‘Die siebengescheiten Weißwäscher’, Süddeutsche Zeitung, 15 February 1973.Google Scholar
Beckelmann, Jürgen, ‘Die Kunst des Speichelleckens’, Süddeutsche Zeitung, 1 April 1981.Google Scholar
Beckelmann, Jürgen, ‘Politischer Wert gleich Null’, Süddeutsche Zeitung, 10 Octo-ber 1981.Google Scholar
Berger, Manfred, Nössig, Manfred, Rödel, Fritz, et al., Theater in der Zeitenwende: Zur Geschichte des Dramas und Schauspieltheaters in der Deutschen Demokratischen Republik 1945–1968, vol. 1 (Berlin: Henschel, 1972).Google Scholar
Berger, Manfred et al., Kulturpolitisches Wörterbuch, 2nd expanded edn (Berlin: Dietz, 1978).Google Scholar
Bernhardt, Heike, ‘German Democratic Republic: Absorbing the Sins of the Fathers’, in Lindy, Jacob D. and Lifton, Robert Jay (eds.), Beyond Invisible Walls: The Psychological Legacy of Soviet Trauma (New York: Taylor & Francis, 2001), pp. 59–89.Google Scholar
Billington, Michael, ‘When Did “Brechtian” Become Such a Dirty Word?’, The Guardian, 20 October 2009.Google Scholar
Biskup, Harald, ‘“Landeplätze für Geier sind geräumig”’, Kölner Stadt-Anzeiger, 20 April 1995.Google Scholar
BM, ‘Vollversammlung mit Krach, Wut und Kündigung’, Berliner Morgenpost, 6 September 1992.Google Scholar
BM/dpa, ‘“Konflikt liegt auf dem Tisch” am Berliner Ensemble’, Berliner Morgenpost, 4 July 1992.Google Scholar
BM/dpa, ‘Soll nur noch ein Intendant das Berliner Ensemble leiten?’, Berliner Morgenpost, 18 March 1995.Google Scholar
BM/dpa, ‘Kultursenator wandte sich an John Wertheim’, Berliner Morgenpost, 12 May 1995.Google Scholar
BM/dpa, ‘Hochhuth: Kann mir keine Mitarbeit mehr denken’, Berliner Morgenpost, 6 January 1996.Google Scholar
Bömelburg, Wolfgang, Hobellied für Bertolt Brecht: Ein Theatertischler erzählt (Berlin: Eulenspiegel, 1997).Google Scholar
Böttger, Uwe-Eckart, ‘Für einen praktischen Nutzen der Kunst’, Neue Zeit, 14 February 1981.Google Scholar
Brackman, Roman, The Secret File of Joseph Stalin: A Hidden Life (London: Frank Cass, 2001).Google Scholar
Bradley, Laura, ‘“Prager Luft” at the Berliner Ensemble? The Censorship of Sieben gegen Theben, 1968–9’, German Life and Letters, 58:1 (2005), pp. 41–54.CrossRefGoogle Scholar
Bradley, Laura, ‘A Different Political Forum: East German Theatre and the Construction of the Berlin Wall’, Journal of European Studies, 36:2 (2006), pp. 139–56.CrossRefGoogle Scholar
Bradley, Laura, Brecht and Political Theatre: ‘The Mother’ on Stage (Oxford: Oxford University Press, 2006).CrossRefGoogle Scholar
Bradley, Laura, ‘Contemporary Theatre? Brecht, Peymann & Co. at the Berliner Ensemble’, Contemporary Theatre Review, 18:1 (2008), pp. 69–79.CrossRefGoogle Scholar
Bradley, Laura, Cooperation and Conflict: GDR Theatre Censorship 1961–1989 (Oxford: Oxford University Press, 2010).CrossRefGoogle Scholar
Bradley, Laura, ‘Remembering Brecht: Anniversaries at the Berliner Ensemble’, in Bradley, Laura and Leeder, Karen (eds.), Brecht and the GDR: Politics, Culture, Posterity (Rochester, NY: Camden House, 2011), pp. 125–44.Google Scholar
Bradley, Laura, and Leeder, Karen (eds.), Brecht and the GDR: Politics, Culture, Posterity (Rochester, NY: Camden House, 2011).Google Scholar
Braun, Matthias, ‘Berthold Viertels erste Berliner Nachkriegsinszenierung: Wassa Schelesnowa am Berliner Ensemble: Ein dokumentarischer Bericht’, Kleine Schriften der Gesellschaft für Theatergeschichte, 36 (1991), pp. 31–51.Google Scholar
Brecht-Schall, Barbara, ‘Letter from Barbara Brecht-Schall’, Brecht Yearbook, 22 (1997), p. 46.Google Scholar
Bryant-Bertail, Sarah, Space and Time in Epic Theater: The Brechtian Legacy (Rochester, NY: Camden House, 2000).Google Scholar
Buchmann, Ditte, Küchenmeister, Wera and Küchenmeister, Claus, ‘Eine Begabung muß man entmutigen…’ (Berlin: Henschel, 1986).Google Scholar
Bunge, Hans, Brechts Lai-Tu: Erinnerungen und Notate von Ruth Berlau (Darmstadt: Luchterhand, 1985).Google Scholar
Bürger, Peter, Theory of the Avant-Garde, trans. by Shaw, Michael (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1984).Google Scholar
Buschey, Monika, Wege zu Brecht: Wie Katharina Thalbach, Benno Besson, Sabine Thalbach, Regine Lutz, Manfred Wekwerth, Käthe Rülicke, Egon Monk und Barbara Brecht – Schall zum Berliner Ensemble fanden (Berlin: Dittrich, 2007).Google Scholar
Carlson, Marvin, The Haunted Stage: The Theatre as Memory Machine (Ann Arbor: University of Michigan Press, 2001).CrossRefGoogle Scholar
Carlson, Marvin, ‘Claus Peymann and the Performance of Scandal’, Contemporary Theatre Review, 18:2 (2008), pp. 193–207.CrossRefGoogle Scholar
Cleve, Ingeborg, ‘Subverted Heritage and Subversive Memory: Weimarer Klassik in the GDR and the Bauerbach Case’, in Emden, Christian and Midgely, David (eds.), German History, Literature and the Nation (Berne: Peter Lang, 2004), pp. 355–80.Google Scholar
Daiber, Hans, Deutsches Theater seit 1945: Bundesrepublik Deutschland, Deutsche Demokratische Republik, Österreicht, Schweiz (Stuttgart: Reclam, 1976).Google Scholar
de Ponte, Susanne, Caspar Neher – Bertolt Brecht: Eine Bühne für das epische Theater, ed. by the Theatermuseum, Deutsches, Munich, (Berlin: Henschel, 2006).Google Scholar
Dermutz, Klaus, ‘Paramilitärische Grundausbildung’, Frankfurter Rundschau, 20 February 1996.Google Scholar
Bühnenverein, Deutscher (ed.), Wer spielte Was? Werkstatistik (Darmstadt: Mykenae, 1998–2000).Google Scholar
Dieckmann, Friedrich, ‘Die Tragödie des Coriolan: Shakespeare im Brecht-Theater’, Sinn und Form, 17: 3 and 4 (1965), pp. 463–89.Google Scholar
Dieckmann, Friedrich, Karl von Appens Bühnenbilder am Berliner Ensemble: Szenenbilder, Figurinen, Entwürfe und Szenenphotos zu achtzehn Aufführungen (Berlin: Henschel, 1973).Google Scholar
Dieckmann, Friedrich, ‘Diskurs über Fräulein Julie’, in Dieckmann, , Streifzüge: Aufsätze und Kritiken (Berlin: Aufbau, 1977), pp. 141–70.Google Scholar
Dieckmann, Friedrich, ‘Komponenten am Berliner Ensemble’, in Dieckmann, , Die Freiheit – ein Augenblick: Texte aus vier Jahrzehnten, ed. by Hörnigk, Therese and Kleinschmidt, Sebastian (Berlin: Theater der Zeit, 2002), pp. 85–95.Google Scholar
Dieckmann, Friedrich, Wer war Brecht? Erkundungen und Erörterungen (Berlin: Aufbau, 2003).Google Scholar
Dieckmann, Friedrich and Drescher, Karl-Heinz (eds.), Die Plakate des Berliner Ensembles 1949–1989 (Hamburg: Europäische Verlagsanstalt, 1992).Google Scholar
Ding, Loo, Chang, Fan, Chu, Shin-nan, Hauptmann, Elisabeth, and Wekwerth, Manfred, Hirse für die Achte, with additional material by Wekwerth, Manfred (Leipzig: Friedrich Hoffmann, 1956).Google Scholar
Döderlin, Karl Reinhold, ‘Am Anfang der wissenschaftlichen Epoche’, Neue Zeit, 22 January 1956.Google Scholar
Doll, Alfred, ‘Helene Weigel und das “Berliner Ensemble”’, Vorwärts, 28 November 1949.Google Scholar
dpa, ‘Palitzsch wird Leiter des Berliner Ensembles’, Der Tagesspiegel, 31 December 1991.Google Scholar
dpa, ‘Biermann will nicht ans Berliner Ensemble’, Süddeutsche Zeitung, 19 January 1996.Google Scholar
dpa/FR, ‘Mühe bewirbt sich – Wuttke im Gespräch’, Frankfurter Rundschau, 26 January 1996.Google Scholar
dpa/lbn, ‘Widerstand der Betroffenen gegen Theatergutachten’, Volksblatt, 30 April 1991.Google Scholar
Ebert, Gerhard, ‘Undurchsichtiges Mysterium um Margerete’, Neues Deutschland, 4 April 1984.Google Scholar
Ebert, Gerhard, ‘Auf Gammeltour durch unsere Wirklichkeit’, Neues Deutschland, 9–10 April 1985.Google Scholar
Ebert, Gerhard, ‘Begegnung mit dem letzten Stück von García Lorca’, Neues Deutschland, 25 February 1986.Google Scholar
Ebert, Gerhard, ‘Rationale Kraft und poetische Frische Brechtscher Gedanken’, Neues Deutschland, 12 February 1988.Google Scholar
Ebert, Gerhard, ‘Wer eine Provokation erwartet hatte, sah sich enttäuscht’, Neues Deutschland, 23 February 1993.Google Scholar
Ebert, Gerhard, ‘Stalingrad aus der Loge betrachtet’, Neues Deutschland, 21 June 1996.Google Scholar
Ebert, Gerhard, ‘Wenig Hoffnung für die Wissenschaft’, Neues Deutschland, 15 December 1997.Google Scholar
Ebert, Gerhard, ‘Reich und reich gesellt sich gern’, Neues Deutschland, 23 September 1998.Google Scholar
Eichler, Rolf-Dieter, ‘Die andere Mutter – die anderen Mütter’, National Zeitung, 22 October 1974.Google Scholar
Eichler, Rolf-Dieter, ‘Wahrheit ist gefunden – wer setzt sie durch?’, Nationalzeitung, 13 February 1978.Google Scholar
Eichler, Rolf-Dieter, ‘Versuch mit Baal am Baal gescheitert’, Nationalzeitung, 15 December 1987.Google Scholar
Eichler, Rolf-Dieter, ‘Bruchstücke aus einem großen Zusammenhang’, Nationalzeitung, 4 October 1988.Google Scholar
Engel, Erich, ‘Über die Neuinszenierung’, in Hecht, Werner (ed.), Brechts ‘Dreigroschenoper’ (Frankfurt/Main: Suhrkamp, 1985), pp. 168–71.Google Scholar
Engelmann, Roger, Florath, Bernd, Heidemeyer, Helge, Münkel, Daniela, Polzin, Arno and Walter, Süß, Das MfS-Lexikon: Begriffe, Personen und Strukturen der Staatssicherheit der DDR (Berlin: Christoph Links, 2011).Google Scholar
Erpenbeck, Fritz, ‘Einige Bemerkungen zu Brechts Mutter Courage’, Die Weltbühne, 4:3 (1949), pp. 101–3.Google Scholar
Erpenbeck, Fritz, ‘Mit unerbittlicher Konsequenz’, Neues Deutschland, 24 December 1949.Google Scholar
Erpenbeck, Fritz, ‘Anknüpfen – aber wie? Unser klassisches Erbe in Theorie und Praxis’, Theater der Zeit, 9 (1951), pp. 4–8.Google Scholar
Erpenbeck, Fritz, ‘Episches Theater oder Dramatik?’, Theater der Zeit, 12 (1954), pp. 16–21.Google Scholar
Ferran, Peter W., ‘Molière's Don Juan adapted for Brecht's Berliner Ensemble’, Contemporary Theatre Review, 6: 2 (1997), pp. 13–40.CrossRefGoogle Scholar
Flierl, Thomas, ‘Vorwort’, in Hoffmann, Gertraude and Höpcke, Klaus (eds.), ‘Das Sicherste ist die Veränderung’: Hans-Joachim Hoffmann: Kulturminister der DDR und häufig verdächtigter Demokrat (Berlin: Dietz, 2003), pp. 7–9.Google Scholar
Friedrich, Detlef, ‘Das Theaterbüro tagte und brach abends das Schweigen’, Berliner Zeitung, 9 March 1995.Google Scholar
Friedrich, Detlef, ‘Brecht unter den Klangteppich gekehrt’, Berliner Zeitung, 5 May 1998.Google Scholar
Friedrich, Detlef, ‘Nicht faul, sondern bedürftig’, Berliner Zeitung, 21 September 1998.Google Scholar
Fuegi, John, Bertolt Brecht: Chaos according to Plan (Cambridge: Cambridge University Press, 1987).Google Scholar
Funke, Christoph, ‘Das Berliner Ensemble am Schiffbauerdamm 1954–1992’, in Funke, Christoph and Jansen, Wolfgang, Theater am Schiffbauerdamm: Die Geschichte einer Berliner Bühne (Berlin: Christoph Links, 1992), pp. 165–207.Google Scholar
Funke, Christoph and Jansen, Wolfgang, Theater am Schiffbauerdamm: Die Geschichte einer Berliner Bühne (Berlin: Christoph Links, 1992).Google Scholar
Galfert, Ilse, ‘Theaterarbeit – Sechs Aufführungen des Berliner Ensembles’, Theater der Zeit, 11 (1952), pp. 14–17 (16).Google Scholar
Gautier, Jean-Jacques, ‘Au Festival de Paris Mère Courage de Bertolt Brecht’, Le Figaro, 1 July 1954.Google Scholar
Gautier, Jean-Jacques, ‘L'Allemagne de l'est présente: Le Cercle de Craie Caucasien’, Le Figaro, 22 June 1955.Google Scholar
Generlich, Helga, ‘Stimmbildung und Sprecherziehung’, in BE/Weigel (eds.), Theaterarbeit, pp. 390–3.Google Scholar
Gläss, Siegfried, ‘Eine hilfreiche Hand für unsere Dramatischen Zirkel’, Neues Deutschland, 27 April 1954.Google Scholar
Gleiß, Jochen, ‘Theatermachen für die achtziger Jahre’, Theater der Zeit, 8 (1975), pp. 53–4.Google Scholar
Gloger, Christine, ‘Was sie für richtig hielt, hat sie auch gemacht’, in Bazinger, Irene (ed.), Regie: Ruth Berghaus. Geschichten aus der Produktion (Berlin: Rotbuch, 2010), pp. 167–76.Google Scholar
Goertz, Heinrich, ‘Wie Brecht sich das “Schiff” unter den Nagel riß’, Die Welt, 9 December 1972.Google Scholar
Goldberg, Henryk, ‘Weshalb mich Schanotta nicht interessiert’, Junge Welt, 5 March 1985.Google Scholar
Goldhahn, Johannes, ‘Nachdenken über Naivität’, der DDR, Brecht-Zentrum (ed.), Brecht 85: Zur Ästhetik Brechts. Fortsetzung eines Gesprächs über Brecht und Marxismus. Dokumentation (Berlin: Henschel, 1986), pp. 212–23.Google Scholar
Göpfert, Peter Hans, ‘Misere im deutschen Land oder Einschüchterung durch Klassizität’, Die Welt, 8 October 1977.Google Scholar
Göpfert, Peter Hans, ‘Die Sinnlichkeit eines Schriftgelehrten’, Die Welt, 13 February 1978.Google Scholar
Göpfert, Peter Hans, ‘Die Figur behauptet frech ihr Eigenleben’, Berliner Morgenpost, 6 June 1995.Google Scholar
Göpfert, Peter Hans, ‘Irgendwie geht es um Klassenkampf’, Berliner Morgenpost, 19 February 1996.Google Scholar
Göpfert, Peter Hans, ‘Fragment! Fragment! Brecht! Brecht!’, Berliner Morgenpost, 29 June 1997.Google Scholar
Göpfert, Peter Hans, ‘Ein mürrischer Allerweltstyp’, Berliner Morgenpost, 14 December 1997.Google Scholar
Grack, Günther, ‘Der Charme der “Nagten wahrheit [sic]”’, Der Tagesspiegel, 9 May 1995.Google Scholar
Haas, Birgit, Theater der Wende – Wendetheater (Würzburg: Königshaus & Neumann, 2004).Google Scholar
Hanssen, Paula, Elizabeth Hauptmann: Brecht's Silent Collaborator (Bern: Peter Lang, 1995).Google Scholar
Harich, Wolfgang, ‘Brief an Anton Ackermann’, Sinn und Form, 50: 6 (1998), pp. 894–903.Google Scholar
Harich, Wolfgang, Ahnenpass: Versuch einer Autobiographie, ed. by Grimm, Thomas (Berlin: Schwarzkopf & Schwarzkopf, 1999).Google Scholar
Harnisch, Rudolf, ‘Gerupfter Biberpelz und Roter Hahn’, Tägliche Rundschau, 29 March 1951.Google Scholar
Hasselhorst, Christa, ‘Machtwechsel hin, Machtwechsel her’, Die Welt, 18 September 1998.Google Scholar
Haus, Heinz Uwe, ‘Brecht in Post-Wall Germany’, in Lyon, James K. and Breuer, Hans-Peter, Brecht Unbound: Presented at the International Bertolt Brecht Symposium held at the University of Delaware February 1992 (Newark: University of Delaware Press, 1995), pp. 89–97.Google Scholar
Hauschild, Jan-Christoph, Heiner Müller oder Das Prinzip Zweifel: Eine Biographie (Berlin: Aufbau, 2003).Google Scholar
Hayneccio, Martino, Hans Pfriem der Kühnheit zahlt sich aus, with Notate by Rülicke, Käthe (Leipzig: Friedrich Hoffmann, 1955).Google Scholar
Hecht, Werner (ed.), Brecht im Gespräch: Diskussionen und Dialoge (Berlin: Henschel, 1979).Google Scholar
Hecht, Werner, ‘Wie es mit dem Berliner Ensemble weitergeht’, notate, 5 (1980), pp. 1–3.Google Scholar
Hecht, Werner, ‘Das Vergnügen an einer ernsten Sache: Ein Leben im Dienste Brechts – Erinnerungen von und an Käthe Rülicke’, Der Tagesspiegel, 3 November 1992.Google Scholar
Hecht, Werner, ‘“Der Pudding bewährt sich beim Essen”: Brechts “Prüfung” Stanislawskis 1953’, in Hentschel, Ingrid, Hoffmann, Klaus and Vaßen, Florian (eds.), Brecht & Stanislawski und die Folgen: Anregungen für die Theaterarbeit (Berlin: Henschel, 1997), pp. 57–71.Google Scholar
Hecht, Werner, ‘Berliner Ensemble: Einzug der Gladiatoren in das Theater am Schiffbauerdamm’, Dreigroschenheft, 2 (2000), pp. 5–15.Google Scholar
Hecht, Werner, Helene Weigel: Eine grosse Frau des 20. Jahrhunderts (Frankfurt/Main: Suhrkamp, 2000).Google Scholar
Heeg, Günther, ‘Herr und Knecht, Furcht und Arbeit, Mann und Frau: Einar Schleefs archäologische Lektüre von Brechts Puntila’, in Brecht Yearbook, 23 (1997), pp. 147–52.Google Scholar
Heeg, Günther, Klopfzeichen aus dem Mausoleum: Brechtschulung am Berliner Ensemble, ed. by Schnabel, Stefan (Berlin: Vorwerk, 2000).Google Scholar
Heiser-Duron, Meredith A., ‘Brecht's Political and Cultural Dilemma in the Summer of 1953’, Communications for the International Brecht Society, 30: 1 and 2 (2001), pp. 47–57.Google Scholar
Heitzenröther, Horst, ‘Faust-Szenen mit bildnerischer Fülle’, National Zeitung, 10 April 1984.Google Scholar
Hellberg, Martin, ‘Armer Kean! Die anorganischen Thesen Bertolt Brechts’, Theater der Zeit, 10 (1949), pp. 10 and 14 (14).Google Scholar
Herold, Christine, Mutter des Ensembles: Helene Weigel – ein Leben mit Bertolt Brecht (Cadolzburg: Ars Vivendi, 2001).Google Scholar
Hess-Wyneken, Susanne, ‘Bert Brechts Herr Puntila und sein Knecht’, Berlin's [sic] Modenblatt, 1 (1950), p. 22.Google Scholar
Heuwagen, Marianne, ‘“Ich bin immer ein Optimist”’, Süddeutsche Zeitung 14 March 1995.Google Scholar
Hildebrandt, Dieter, ‘Ist die Mauer eine Barrikade?’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 24 October 1962.Google Scholar
Hildebrandt, Dieter, ‘Oppenheimer, ein Nachfahrer des Galilei’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 21 April 1965.Google Scholar
Hinz, Melanie, ‘Vorspiel und Nachahmung auf Probe’, in Hinz, and Roselt, Jens (eds.), Chaos und Konzept: Proben und Probieren im Theater (Berlin: Alexander, 2011), pp. 72–96.Google Scholar
Hochhuth, Rolf, ‘Holt Manfred Wekwerth zurück!’, Berliner Morgenpost, 7 December 1996.Google Scholar
Hof, Gert (ed.), ‘Galileo Galilei’ von Bertolt Brecht: Eine Dokumentation der Aufführung des Berliner Ensembles 1978 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1982).Google Scholar
Hof, Gert (ed.), ‘Mutter Courage und ihre Kinder’ von Bertolt Brecht: Eine Dokumentation der Aufführung des Berliner Ensembles 1978 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1981).Google Scholar
Hoffmann, Hans-Joachim, ‘Theater in unserer Zeit’, Theater der Zeit, 1 (1975), pp. 2–4.Google Scholar
Holtz, Corinne, Ruth Berghaus: Ein Porträt (Hamburg: Europäische Verlagsanstalt, 2005).Google Scholar
Honecker, Erich, ‘Schlußwort auf der 4. Tagung des ZK der SED’, Neues Deutschland, 18 December 1971.Google Scholar
Horst, Michael, ‘Mit Sicherheitslinie auf dünnem Eis’, Berliner Morgenpost, 27 January 1996.Google Scholar
Hurwicz, Angelika, ‘Brechts Arbeit mit dem Schauspieler’, in Witt, Hubert (ed.), Erinnerungen an Brecht (Leipzig: Reclam, 1964), pp. 172–5.Google Scholar
Hurwicz, Angelika and Goedhart, Gerda, Brecht inszeniert: ‘Der kaukasische Kreidekreis’ (Velber: Friedrich, 1964).Google Scholar
Iden, Peter, Peter Palitzsch: Theater muß die Welt verändern (Berlin: Henschel, 2005).Google Scholar
Irmer, Hans-Jochen, ‘Ein Frühlings Erwachen im Berliner Ensemble’, Theater der Zeit 1 (2002), pp. 57–9.Google Scholar
Irmer, Thomas and Schmidt, Matthias, Die Bühnenrepublik: Theater in der DDR, ed. by Bergmann, Wolfgang (Berlin: Alexander, 2003).Google Scholar
Jenny, Urs, ‘Pyrrussieg eines Theaterelefanten’, Süddeutsche Zeitung, 13 February 1967.Google Scholar
Kathrein, Karin, ‘“Diese generelle Unkultur wird unerträglich”’, Die Welt 10 March 1995.Google Scholar
Kebir, Sabine, Helene Weigel: Abstieg in den Ruhm. Eine Biographie (Berlin: Aufbau, 2000).Google Scholar
Keisch, Henryk, ‘Bertolt Brechts Leben des Galilei’, Neues Deutschland, 29 January 1956.Google Scholar
Kerndl, Rainer, ‘Brecht-Abend des Berliner Ensembles’, Neues Deutschland, 12 February 1962.Google Scholar
Kerndl, Rainer, ‘Stilistisches Experiment mit Frank Wedekind’, Neues Deutschland, 9 March 1974.Google Scholar
Kerndl, Rainer, ‘Zeittheater – parteilich und kunstvoll’, Neues Deutschland, 13 February 1978.Google Scholar
Kersten, Heinz, ‘Trauerarbeit’, Frankfurter Rundschau, undated.Google Scholar
Kitching, Laurence, ‘Der Hofmeister’: A Critical Analysis of Bertolt Brecht's Adaptation of Jacob Michael Reinhold Lenz's Drama (Munich: Wilhelm Fink, 1976).Google Scholar
Knowles, Ric, Reading the Material Theatre (Cambridge: Cambridge University Press, 2004).Google Scholar
Koberg, Roland, ‘Ende eines Befreiungskampfes nach innen’, Berliner Zeitung, 5 December 1996.Google Scholar
Kohse, Petra, ‘Archaische Rituale im besetzten Land’, General-Anzeiger, 12 February 1993.Google Scholar
Kohse, Petra, ‘Chef des Berliner Ensembles droht mit Rücktritt’, die tageszeitung, 8 November 1996.Google Scholar
Kohse, Petra, ‘“Gegen die allmähliche Erstarrung”’, die tageszeitung, 20 Novem-ber 1996.Google Scholar
Kohse, Petra, ‘“Wir wollten den Knechtgeist austreiben”: Zwischen Macht und Müller-Erbe’, Die Tageszeitung, 20 September 1997.Google Scholar
Kraft, Peter (ed.), ‘Untergang des Egoisten Johann Fatzer von Bertolt Brecht: Eine Dokumentation der Aufführung des Berliner Ensembles 1987 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1987).Google Scholar
Kranz, Dieter, Berliner Theater: 100 Aufführungen aus drei Jahrzehnten (Berlin: Henschel, 1990).Google Scholar
Kuckhoff, Armin G., ‘Unsere Stanislawski-Diskussion’, Theater der Zeit, 8 (1953), pp. 19–23.Google Scholar
Beirat, Künstlerischer, ‘Offener Brief an Peter Palitzsch’, Neues Deutschland, 4 October 1961.Google Scholar
Kusche, Lothar, ‘Don Juan am Schiffbauerdamm’, Die Weltbühne, no date supplied, pp. 502–4.Google Scholar
Lang, Joachim, Neues vom alten Brecht: Manfred Wekwerth im Gespräch, ed. by Lang, Valentin F. and Sprenger, Karoline (Berlin: Aurora, 2010).Google Scholar
Lang, Joachim and Hillesheim, Jürgen, ‘Denken heißt verändern…’: Erinnerungen an Brecht (Augsburg: Maro, 1997).Google Scholar
Lange, Hartmut, ‘Zweimal Turrini: Des einen Leid, des andern Kampf’, Die Welt, 27 February 1993.Google Scholar
Langhoff, Anna and Langhoff, Matthias, ‘“Der Gummimensch kommt in Sicht”’, Theater der Zeit, 3 (1998), pp. 36–9.Google Scholar
Laudenbach, Peter, ‘Professionelle Abendunterhaltung’, Berliner Zeitung, 23 November 1993.Google Scholar
Laudenbach, Peter, ‘Sadomasochistische Endzeitsspiele’, Berliner Zeitung, 14 March 1994.Google Scholar
Lauter, Hans, Der Kampf gegen den Formalismus in Kunst und Literatur, für eine fortschrittliche deutsche Kultur (Berlin: Dietz, 1951).Google Scholar
Leclerc, Guy, ‘Paris a Fait un Accueil Triumphal aux Acteurs Berlinois de Mère Courage’, L'Humanité, 1 July 1954.Google Scholar
Leiser, Erwin, ‘Der freundliche Frager’, in Witt, (ed.), Gespräch auf der Probe (Zurich: Sanssouci, 1961), pp. 42–8.Google Scholar
Lietzmann, Sabine, ‘Wenn die Wahrheit zum Angriff geht…’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 18 January 1956.Google Scholar
Lietzmann, Sabine, ‘Der Mann, was seinen Papa killte’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 17 May 1956.Google Scholar
Lietzmann, Sabine, ‘Der kunstvoll ausgestopfter Haifisch’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 30 April 1960.Google Scholar
Linzer, Martin, ‘Anmerkungen zu Georg Seidels Werk und Wirken’, in G. Seidel, Villa Jugend: Das dramatische Werk in einem Band, ed. by Leusink, Andreas (Berlin and Frankfurt/Main: Henschel and Verlag der Autoren, 1992), pp. 381–9.Google Scholar
Linzer, Martin, ‘Orakel aus dem Brecht-Tempel’, Theater der Zeit, 1 (1993), pp. 19–22.Google Scholar
Linzer, Martin, ‘Thoughts on a Walking Corpse: the Berliner Ensemble Five Years after the Wende’, Brecht Yearbook, 21 (1996), pp. 289–300.Google Scholar
Lucchesi, Joachim (ed.), Das Verhör in der Oper: Die Debatte um die Aufführung ‘Das Verhör des Lukullus’ von Bertolt Brecht und Paul Dessau (Berlin: Basisdruck, 1993).Google Scholar
Lucchesi, Joachim and Schull, Ronald K., Musik bei Brecht (Frankfurt/Main: Suhrkamp, 1988).Google Scholar
Luckhurst, Mary, Dramaturgy: A Revolution in Theatre (Cambridge: Cambridge University Press, 2006).CrossRefGoogle Scholar
Luckhurst, Mary, ‘Revolutionising Theatre: Brecht's Reinvention of the Dramaturg’, in Thomson, Peter and Sacks, Glendyr (eds.), The Cambridge Companion to Brecht, 2nd edn (Cambridge: Cambridge University Press, 1994), pp. 193–208.Google Scholar
Luft, Friedrich, ‘Brechts Galileo Galilei von beklemmender Aktualität’, Die Welt, 17 January 1956.Google Scholar
Lunn, Eugene, Marxism and Modernism: An Historical Study of Lukács, Brecht, Benjamin and Adorno (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1982).CrossRefGoogle Scholar
Lutz, Regine, Schauspieler – der schönste Beruf: Einblicke in die Theaterarbeit (Munich: Langen Müller, 1993).Google Scholar
Lyon, James K., ‘Brecht in Postwar Germany: Dissident Conformist, Cultural Icon, Literary Dictator’, in Lyon, James K. and Breuer, Hans-Peter (eds.), Brecht Unbound: Presented at the International Bertolt Brecht Symposium held at the University of Delaware February 1992 (Newark: University of Delaware Press, 1995), pp. 76–88.Google Scholar
Maaß, Joachim, ‘Sieg der Vernunft – Sieg der Vernünftigen’, Neue Berliner Illustrierte, 40 (1989), pp. 2–3.Google Scholar
MacDonald, Ian, Revolution in the Head: The Beatles’ Records and the Sixties, third, revised edition (London: Vintage, 2008).Google Scholar
Mahl, Bernd, Brecht und Monks ‘Urfaust’-Inszenierung mit dem Berliner Ensemble 1952/53 (Stuttgart and Zurich: Belser, 1986).Google Scholar
Mahlke, Stefan, ‘Klassisch = Episch: Brecht als Agent seiner Produktion’, in Dahlke, Birgit, Langermann, Martina and Taterka, Thomas (eds.), LiteraturGesellschaft [sic] DDR: Kanonkämpfe und ihre Geschichte(n) (Stuttgart and Weimar: Metzler, 2000), pp. 146–72.Google Scholar
McGowan, Moray, ‘Fatzer's Footprints: Brecht's Fatzer and the GDR Theater [sic]’, in Bradley, and Leeder, (eds.), Brecht and the GDR: Politics, Culture, Posterity (Rochester, NY: Camden House, 2011), pp. 201–21.Google Scholar
Merck, Nikolaus, ‘Vorwärts und nicht verbessern!’, die tageszeitung, 17 September 1997.Google Scholar
Merritt, Stephanie, ‘Stewart Lee: Much A-Stew about Nothing – review’, The Observer, 10 November 2013.Google Scholar
Merschmeier, Michael, Wille, Franz and Feuchtner, Bernd, ‘Landschaftsgärtner oder Totengräber?’, Theater heute, 1 (1997), pp. 30–3.Google Scholar
Michael, Nancy C., ‘The Affinities of Adaptation: The Artistic Relationship between Brecht's Coriolan and Shakespeare's Coriolanus’, Brecht Yearbook, 13 (1984), pp. 145–54.Google Scholar
Michaelis, Rolf, ‘Ein Stück zum Parteitag’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 19 June 1971.Google Scholar
Michaelis, Rolf, ‘Die Helden sind müde’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 5 October 1972.Google Scholar
Michaelis, Rolf, ‘Kleine Brötchen zu Brechts Geburt’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 14 February 1973.Google Scholar
Michaelis, Rolf, ‘Theater muß man von hinter der Bühne sehen’, Die Zeit, 29 December 1995.Google Scholar
Mickel, Karl, ‘Die Tradition und das neue Programm’, in Irmer, Hans-Jochen (ed.), Berliner Ensemble. 1949–74 (Berlin: Berliner Ensemble, 1974), pp. 16 and 18.Google Scholar
Mickel, Karl, ‘Das Berliner Ensemble der Ruth Berghaus’, Theater der Zeit, 2 (1996), pp. 50–1.Google Scholar
Mihan, Jörg, ‘Bertolt Brecht – Die Gewehre der Frau Carrar, die Aufführung am Berliner Ensemble und ihre Wirkung beim jugendlichen Publikum: Probleme der ästhetischen Erziehung der Schüler’, Studien, 1 (1973), supplement to Theater der Zeit, 2 (1973), pp. 1–16.Google Scholar
Misterek, Susanne, Polnische Dramatik in Bühnen- und Buchverlagen der Bundesrepublik Deutschland und der DDR (Wiesbaden: Harrassowitz, 2002).Google Scholar
Mittenzwei, Werner, Der Realismus-Streit um Brecht: Grundriß der Brecht-Rezeption in der DDR 1945–1975 (Berlin and Weimar: Aufbau, 1978).Google Scholar
Mittenzwei, Werner, ‘Galileo Galilei’, in Hof, Gert (ed.), ‘Galileo Galilei’ von Bertolt Brecht: Eine Dokumentation der Aufführung des Berliner Ensembles 1978 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1982), p. 5.Google Scholar
Mittenzwei, Werner, ‘Fatzer oder die Möglichkeit des Theaters im Umgang mit einem Fragment’, in Kraft, Peter (ed.), ‘Untergang des Egoisten Johann Fatzer von Bertolt Brecht: Eine Dokumentation der Aufführung des Berliner Ensembles 1987 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1987), pp. 114–26.Google Scholar
Mittenzwei, Werner, Das Leben des Bertolt Brecht oder der Umgang mit den Welträtseln, 2 vols. (Berlin: Aufbau, 1997).Google Scholar
Mittenzwei, Werner, Die Intellektuellen. Literatur und Politik in Ostdeutschland 1945–2000 (Berlin: Aufbau, 2003).Google Scholar
Mollenschott, Elvira, ‘Vergnügliches Theatergespräch‘, Neues Deutschland, 28 September 1963.Google Scholar
Mollenschott, Elvira, ‘Zweier großer Dramatiker würdig’, Neues Deutschland, 27 September 1964.Google Scholar
Monk, Egon, ‘Caspar Neher und Bertolt Brecht auf der Probe’, Frankfurter Rundschau, 27 August 1966.Google Scholar
Monk, Egon, Regie Egon Monk: Von ‘Puntila’ zu den Bertinis. Erinnerungen (Berlin: Transit, 2007).Google Scholar
Müller, André, ‘Gelächter – auf Kosten der Komödie’, Deutsche Volkszeitung, 1 April 1966.Google Scholar
Müller, Christoph, ‘Geschichte und Gegenwart auf der Bühne’, in Tragelehn, B. K., Roter Stern in den Wolken: Aufsätze, Reden, Gedichte, Gespräche und ein Theaterstück. Ein Lesebuch, ed. by. Ahrens, Gerhard (Berlin: Theater der Zeit, 2006), pp. 137–65.Google Scholar
Müller, Heiner, Werke, , ed. by Hörnigk, Frank (Frankfurt/Main: Suhrkamp, 1998–2008). Notes give volume and page numbers.Google Scholar
Müller, Klaus-Detlef, ‘Brechts Theatermodelle: Historische Begründung und Konzept’, in Valentin, Jean-Marie and Buck, Theo (eds.), Bertolt Brecht. Actes du Colloque Franco-Allemand tenu en Sorbonne…(Bern: Peter Lang, 1990), pp. 315–32.Google Scholar
Mumford, Meg, ‘Brecht Studies Stanislavsky: Just a Tactical Move?’, New Theatre Quarterly, 11: 43 (1995), pp. 241–58.CrossRefGoogle Scholar
Mumford, Meg, Showing the Gestus: A Study of Acting in Brecht's Theatre (Unpublished PhD Thesis, University of Bristol, 1997).Google Scholar
Mumford, Meg, ‘“Dragging” Brecht's Gestus Onwards: A Feminist Challenge’, in Giles, Steve and Livingstone, Rodney (eds.), Bertolt Brecht Centenary Essays (Amsterdam: Rodopi, 1998), pp. 240–57.Google Scholar
Mumford, Meg, ‘Brecht on Acting for the 21st Century: Interrogating and Re-Inscribing the Fixed’, Communications from the International Brecht Society, 29: 1 and 2 (2000), pp. 44–9.Google Scholar
Mumford, Meg, ‘Gestic Masks and Brecht's Theater: A Testimony to the Contradictions and Parameters of a Realist Aesthetic’, Brecht Yearbook, 26 (2001), pp. 143–71.Google Scholar
Naumann, Konrad, ‘Rede vor dem Berliner Ensemble am 20.2.1974 anläßlich der Auszeichnung mit dem Orden “Banner der Arbeit”’, in Irmer, Hans-Jochen (ed.), Berliner Ensemble, 1949–74 (Berlin: Berliner Ensemble, 1974), p. 21.Google Scholar
Neubert-Herwig, Christa (ed.), Benno Besson: Jahre mit Brecht (Willisau: Theaterkultur, 1990).Google Scholar
Neubert-Herwig, Christa, Benno Besson: Theater spielen in acht Ländern. Texte – Dokumente – Gespräche (Berlin: Alexander, 1998).Google Scholar
Neubert-Herwig, Christa, ‘“Er wollte schon 1942 Theater machen”’, in Christa Neubert-Herwig, Benno Besso: Theater spielen in acht Ländern. Texte – Dokumente – Gespräche (Berlin: Alexander, 1998), pp. 30–2.Google Scholar
Oesterreich, Volker, ‘Mit Wekwerth und Brechts Schwejk in die neue Saison’, Berliner Morgenpost, 29 August 1991.Google Scholar
Oesterreich, Volker, ‘Brücke vom Gestern zum Heute’, Berliner Morgenpost, 12 January 1993.Google Scholar
Oesterreich, Volker, ‘Brecht ist Regisseur Fritz Marquardt verboten’, Berliner Morgenpost, 13 September 1993.Google Scholar
Oesterreich, Volker, ‘Eine Verbeugung vor Marianne Hoppe’, Berliner Morgenpost, 13 March 1994.Google Scholar
Oesterreich, Volker, ‘Rolf Hochhuth: “Die jetzige Crew soll lange bleiben”’, Berliner Morgenpost, 21 May 1995.Google Scholar
Oesterreich, Volker, ‘“Wir repräsentieren die ganze Stadt”’, Berliner Morgenpost, 17 October 1996.Google Scholar
Oesterreich, Volker, ‘Wer will nochmal, wer hat noch nicht?’, Berliner Morgenpost, 6 December 1996.Google Scholar
Palitzsch, Peter and Wekwerth, Manfred, ‘Leipziger Allerlei’, Theater der Zeit, 3 (1955), pp. 19–23.Google Scholar
Parker, Stephen, ‘What Was the Cause of Brecht's Death? Towards a Medical History’, Brecht Yearbook, 35 (2010), pp. 291–307.Google Scholar
Parker, Stephen, ‘A Life's Work Curtailed? The Ailing Brecht's Struggle with the SED Leadership over GDR Cultural Policy’, in Bradley, Laura and Leeder, Karen (eds.), Brecht and the GDR: Politics, Culture, Posterity (Rochester, NY: Camden House, 2011), pp. 65–82.Google Scholar
Parker, Stephen and Philpotts, Matthew, Sinn und Form: The Anatomy of a Literary Journal (Berlin and New York: de Gruyter, 2009).CrossRefGoogle Scholar
Patterson, Michael, ‘Brecht's Legacy’, in Thomson, Peter and Sacks, Glendyr (eds.), The Cambridge Companion to Brecht, first edition (Cambridge: Cambridge University Press, 1994), pp. 273–87.Google Scholar
Pauli, Manfred, Unterwegs zu Brecht: Rekonstruktion einer Annäherung (Schkeuditz: Schkeuditzer Buchverlag, 2012).Google Scholar
Pfützner, Klaus, ‘Beobachtungen, Erfahrungen, Tendenzen’, Theater der Zeit, 11 (1975), pp. 1–2.Google Scholar
Philpotts, Matthew, ‘“Aus so prosaischen Dingen wie Kartoffeln, Straßen, Traktoren werden poetische Dinge!”: Brecht, Sinn und Form, and Strittmatter's Katzgraben’, German Life and Letters, 56:1 (2003), pp. 56–71.CrossRefGoogle Scholar
Pietzsch, Ingeborg and Linzer, Martin, ‘Familien-Geschichten’, Theater der Zeit, 6 (1994), pp. 12–15.Google Scholar
Pintzka, Wolfgang, Von Sibirien in die Synagoge: Erinnerungen aus zwei Welten (Teetz: Hentrich & Hentrich, 2002).Google Scholar
Pollatschek, Walther, ‘Die Bühne als Anleitung zum Handeln’, Tägliche Rundschau, 14 January 1951.Google Scholar
Preuß, Joachim Werner, Theater im ost-/westpolitischen Umfeld: Nahtstelle Berlin 1945–61 (Munich: iudicum, 2004).Google Scholar
Puppa, Paolo, ‘Tradition, Traditions, and Dario Fo’, in Farrell, Joseph and Scuderi, Antonio (eds.), Dario Fo: Stage, Text, and Tradition (Cardondale: Southern Illinois University Press, 2000), pp. 181–96.Google Scholar
Ridout, Nicholas, Stage Fright, Animals and Other Theatrical Problems (Cambridge: Cambridge University Press, 2006).CrossRefGoogle Scholar
Ritter, Hans Martin, ‘Bertolt Brecht – Unterm Strasberg begraben: Abwichlung oder Entwicklung der Brechtschen Theatertheorie in der Schauspielerausbildung?’, Brecht Yearbook, 17 (1992), pp. 63–74.Google Scholar
, R.K., ‘Biberpelz und Roter Hahn von Gerhart Hauptmann’, Nacht-Expreß, 24 March 1951.Google Scholar
Rouse, John, ‘Brecht and the Contradictory Actor’, Theatre Journal, 36:1 (1984), pp. 25–42.CrossRefGoogle Scholar
Rouse, John, Brecht and the West German Theatre: The Practice and Politics of Interpretation (Ann Arbor: UMI, 1989).Google Scholar
Rübesame, Hans (ed.), Antrag auf Demonstration: Die Protestsammlung im Deutschen Theater am 15. Oktober 1989 (Berlin: Christoph Links, 2010).Google Scholar
Rudolph, Johanna, ‘Wertvolle Bereicherung des Berliner Theaterlebens’, Neues Deutschland, 14 January 1951.Google Scholar
Rudolph, Johanna, ‘Weitere Bemerkungen zum Faust-Problem’, Neues Deutschland’, 27 May 1953.Google Scholar
Rühle, Günther, ‘Was wollt Ihr noch mit Brecht?’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 18 February 1978.Google Scholar
Rülicke, Käthe, ‘Die Laienspielbrigade im Berliner Ensemble’, Volkskunst, 2: 12 (1953), pp. 24–5.Google Scholar
Rülicke, Käthe, ‘Leben des Galilei: Bemerkungen zum Schlußszene’, Sinn und Form, Zweites Sonderheft Bertolt Brecht (1957), pp. 269–321.Google Scholar
Rülicke-Weiler, Käthe, Die Dramaturgie Brechts. Theater als Mittel der Veränderung (Berlin: Henschel, 1966).Google Scholar
Rülicke-Weiler, Käthe, ‘Historisierende Lesarten von J.R. Bechers Winterschlacht’, notate, 1 (1988), pp. 18–19.Google Scholar
Rülicke-Weiler, Käthe, ‘Anfänge des Berliner Ensembles’, in Mennicken, Rainer, Peter Palitzsch (Frankfurt/Main: Fischer, 1993), pp. 57–61.Google Scholar
Schauer, Hermann-Ernst, ‘Der verdächtige Demokrat’, in Hoffmann, Gertraude and Höpcke, Klaus (eds.), ‘Das Sicherste ist die Veränderung’. Hans-Joachim Hoffmann: Kulturminister der DDR und häufig verdächtigter Demokrat (Berlin: Dietz, 2003), pp. 10–24.Google Scholar
Schmidt, Karl-Heinz (ed.), ‘Großer Frieden’ von Volker Braun: Eine Dokumentation der Aufführung des Berliner Ensembles 1979 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1982).Google Scholar
Schmidt, Renate, Therese Giehse: Na, dann wollen wir die Herrschaften mal was bieten! Biographie (Munich: Langen Müller [sic], 2008).Google Scholar
Schoenberner, Gerhard, ‘Frühe Theaterarbeit’, Marburger Hefte zur Medienwissenschaft, 21 (1995), pp. 6–18.Google Scholar
Schöttker, Detlev, ‘Brechts Theaterarbeit: Ein Grundlagenwerk und seine Ausgrenzungen’, Weimarer Beiträge, 53:3 (2007), pp. 438–51.Google Scholar
Schreier, Andreas and Daniljuk, Malte, ‘Das Müller-Phantom’, in Müller, , Krieg ohne Schlacht: Leben in zwei Diktaturen. Eine Autobiographie, expanded edition (Cologne: Kiepenheuer & Witsch, 1994), pp. 470–6.Google Scholar
Schubert, Peter, ‘Rolf Hochhuth will das Brecht-Theater kaufen’, Berliner Morgenpost, 28 April 1995.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘Es tanzten die Puppen aber nicht der Kongreß’, Berliner Zeitung, 26 March 1981.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘“Harmlos!” heißt das Stichwort’, Berliner Zeitung, 6 October 1981.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘Voll von Zeichen und unterhaltend’, Berliner Zeitung, 4 April 1984.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘Von Struktur kaleidoskopisch’, Berliner Zeitung, 28 February 1985.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘Abmarsch von der Wolokolamsker’, Berliner Zeitung, 19 December 1989.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘DDR-Dramatik und 11. Plenum’, in Agde, Günter (ed.), Kahlschlag: Das 11. Plenum des ZK der SED 1965. Studien und Dokumente (Berlin: Aufbau, 1991), pp. 93–104.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘Folgt dem Direktorium ein Napoleon – oder: Was wird aus Brechts Bühne’, Berliner Zeitung, 18 September 1991.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘Gewinnen oder Scheitern – mit neuen Aufführungen’, Berliner Zeitung, 2 July 1992.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘Weite und Vielfalt oder Etikettenschwindel?’, Berliner Zeitung, 22 October 1992.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘Die Leichen steigen aus dem Keller’, Berliner Zeitung, 2–3 October 1993.Google Scholar
Schumacher, Ernst, ‘Wer kennt den wahren Puntila?’, Berliner Zeitung, 28 February 1996.Google Scholar
Schütt, Hans-Dieter, Manfred Wekwerth (Frankfurt/Oder: Frankfurt Oder Editionen, 1995).Google Scholar
Schütt, Hans-Dieter, ‘Wach sein. Müde sein. Durcheinanderkommen’, Neues Deutschland, 14 November 1995.Google Scholar
Schütt, Hans-Dieter, ‘Was ausrichten. Was hinrichten’, Neues Deutschland, 9 December 1996.Google Scholar
SED-Parteiorganisation, ‘An die Kulturredaktion der Märkischen Volkstimme’, Märkische Volksstimme, 29 April 1952, in Mahl, Brecht und Monks ‘Urfaust’-Inszenierung, p. 189.Google Scholar
Setje-Eilers, Margaret, ‘The Berliner Ensemble Interviews: Angelika Ritter, Eva Boehm, Ursula Ziebarth, Angela Winkler’, Communications from the International Brecht Society, 38 (2009), pp. 118–53.Google Scholar
Setje-Eilers, Margaret, ‘“Wochenend und Sonnenschein”: In the Blind Spots of Censorship at the GDR's Cultural Authorities and the Berliner Ensemble’, Theater Journal, 61: 3 (2009), pp. 363–86.Google Scholar
Seydel, Renate, …gelebt für alle Zeiten: Schauspieler über sich und andere (Berlin: Henschel, 1975).Google Scholar
Slevogt, Esther, ‘Ritterschlag mit dem Damokelsschwert: Egon Monk und Bertolt Brecht, 1949–1953’, Brecht Yearbook, 37 (2012), pp. 163–77.Google Scholar
Smith, James, ‘Brecht, the Berliner Ensemble, and the British Government’, New Theatre Quarterly, 22: 4 (2006), pp. 307–23.CrossRefGoogle Scholar
Soubeyrand, Manuel, ‘Blaue Pferde auf rotem Gras oder wie ich einen Alptraum hatte’, in Martin Linzer, Peter and Ullrich, Renate, and Undisz, Esther (eds.), Wo ich bin, ist keine Provinz: Der Regisseur Christoph Schroth (Berlin: Förderverein Theaterdokumentation, 2003), pp. 119–24.Google Scholar
st, ‘Wie können Sie das mit Ihrem Gewissen vereinbaren, Herr Wekwerth? Treten Sie zurück’, BZ, 26 April 1991.Google Scholar
Staadt, Jochen, ‘“Arbeit mit Brecht” – “daß wir uns auf den Standpunkt der Gesellschaft stellen.” Brecht, Weigel und die Staatliche Kommission für Kunstangelegenheiten’, in Staadt, (ed.), ‘Die Eroberung der Kultur beginnt!’ Die Staatliche Kunstkommission für Kunstangelegenheiten der DDR (1951–1953) und die Kulturpolitik der SED (Frankfurt/Main: Peter Lang, 2011), pp. 351–78.Google Scholar
Stadelmaier, Gerhard, ‘Das harte Brot der toten Könige’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 12 January 1993.Google Scholar
Stadelmaier, Gerhard, ‘Abgestanden in Ruinen’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 3 October 1993.Google Scholar
Stern, Carola, Männer lieben anders: Helene Weigel und Bertolt Brecht (Reinbek: Rowohlt, 2000).Google Scholar
Stone, Michael, ‘Einbruch der Wirklichkeit’, Der Tagesspiegel, undated.Google Scholar
Strasberg, Lee, At the Actors Studio: Tape-Recorded Sessions, ed. by Hethman, Robert H. (New York: Viking, 1965).Google Scholar
Stuber, Petra, Spielräume und Grenzen: Studien zum DDR-Theater (Berlin: Christoph Links, 1998).Google Scholar
Stuber, Petra, ‘Helene Weigel und ihre Rolle als Intendantin zwischen 1949 und 1954’, Brecht Yearbook, 25 (2000), pp. 253–75.Google Scholar
Subiotto, Arrigo, Brecht's Adaptations for the Berliner Ensemble (London: MHRA, 1975).Google Scholar
Suschke, Stephan, ‘Ich hielt mich nie für ein Genie’, Theater der Zeit, 2 (2002), pp. 30–2.Google Scholar
Suschke, Stephan, Müller macht Theater: Zehn Inszenierungen und ein Epilog (Berlin: Theater der Zeit, 2003).Google Scholar
Suvin, Darko, ‘Brechtian or Pseudo-Brechtian: Mythical Estrangement in the Berlin Ensemble Adaptation of Coriolanus’, Asaph, 3 (1986), pp. 135–58.Google Scholar
Tatlow, Antony, ‘Bertolt Brecht Today: Problems in Aesthetics and Politics’, in Tatlow, and Wong, Tak-Wei (eds.), Brecht and East Asian Theatre (Hong Kong: Hong Kong University Press, 1982), pp. 3–17.Google Scholar
Teschke, Holger, ‘Mit dem Körper hören, mit dem Körper sprechen’, Spiel-Zeit, supplement of Der Tagesspiegel, February 1998.Google Scholar
Teschke, Holger, ‘Brecht's Learning Plays – A Dance Floor for an Epic Dramaturgy’, Theatre Forum, 14 (1999), pp. 10–16.Google Scholar
Teschke, Holger, ‘“Bei Brecht gab's immer was zu lernen”: Regine Lutz im Gespräch mit Holger Teschke’, Dreigroschenheft, 1 (2009), pp. 5–7.Google Scholar
Thate, Hilmar, with Retemeyer, Kerstin, Neulich, als ich noch Kind war: Autobiografie – Versuch eines Zeitgenossen (Bergisch Gladbach: Gustav Lübbe, 2006).Google Scholar
Thomas, Merrilyn, ‘“Aggression in Felt Slippers”: Normalisation and the Ideological Struggle in the Context of Détente and Ostpolitik’, in Fulbrook, Mary (ed.), Power and Society in the GDR 1961–1979. The ‘Normalisation of Rule’? (New York: Berghahn, 2009), pp. 33–51.Google Scholar
Thomson, Peter, Brecht: ‘Mother Courage and her Children’ (Cambridge: Cambridge University Press, 1997).Google Scholar
Tornow, Georgia and Maier, Michael, ‘“Bei Menschen und bei Schauspielern gibt es nur eines, das mich wirklich interessiert: Das Echte”’, Berliner Zeitung, 11–12 May 1996.Google Scholar
Tsp, ‘Berliner Ensemble: Hochhuth und Senat vor Einigung’, Der Tagesspiegel, 6 January 1998.Google Scholar
Tynan, Kenneth, ‘Brecht would not applaud his Theater [sic] today’, The New York Times, 11 January 1976.Google Scholar
Tynan, Kenneth, ‘Brecht's Theatre at the Crossroads’ in Plays and Players, March 1976, pp. 12–16.Google Scholar
Ullrich, Renate, ‘“Und zudem bringt Ihr noch den genialen Stanislawski in Verruf”: Zur Kanonisierung einer Schauspielmethode’, in Dahlke, Birgit, Langermann, Martina and Taterka, Thomas (eds.), LiteraturGesellschaft [sic] DDR: Kanonkämpfe und ihre Geschichte(n) (Stuttgart and Weimar: Metzler, 2000), pp. 104–45.Google Scholar
van Dijk, Maarten, ‘Blocking Brecht’, in Kleber, Pia and Visser, Colin (eds.), Re-interpreting Brecht: His Influence on Contemporary Drama and Film (Cambridge: Cambridge University Press, 1990), pp. 117–34.Google Scholar
voe, ‘Berliner Ensemble will ins Schiller-Theater’, Berliner Morgenpost, 3 February 1999.Google Scholar
Völker, Klaus, ‘Wohin geht das Berliner Ensemble?’, Theater heute, 11 (1964), pp. 34–5.Google Scholar
von Arnim, Ditte, Brechts letzte Liebe: Das Leben der Isot Kilian (Berlin: Transit, 2006).Google Scholar
von Becker, Peter and Merschmeier, Michael, ‘“Das Sicherste ist die Veränderung”: Theater heute-Gespräch mit dem DDR-Kulturminister Hans-Joachim Hoffmann’, Theater heute, Jahrbuch (1988), pp. 10–20.Google Scholar
Waller, Michael, Democratic Centralism: An Historical Commentary (Manchester: Manchester University Press, 1981).Google Scholar
Walther, Joachim, Sicherungsbereich Literatur: Schriftsteller und Staatssicherheit in der Deutschen Demokratischen Republik, revised edition (Berlin: Ullstein, 1999).Google Scholar
Weber, Carl, ‘The Actor and Brecht, or: The Truth Is Concrete’, Brecht Yearbook, 13 (1984), pp. 63–74.Google Scholar
Weber, Carl, ‘Brecht and the Berliner Ensemble – the Making of a Model’, in Thomson, Peter and Sacks, Glendyr (eds.), The Cambridge Companion to Brecht, second edition (Cambridge: Cambridge University Press, 1994), pp. 175–92.Google Scholar
Wege, Carl, ‘Spielplan(politik) und Inszenierungskalkül des Berliner Ensembles zwischen 1952 und 1956’, in Jung, Thomas (ed.), Zweifel – Fragen – Vorschläge: Bertolt Brecht anläßlich des Hundersten (Frankfurt/Main: Peter Lang, 1999), pp. 93–8.Google Scholar
Weidauer, Friedemann, ‘Brecht's (Brush with) Maoism’, Brecht Yearbook, 36 (2011), pp. 189–99.Google Scholar
Weinert, J., ‘Wiederentdeckung eines deutschen Klassikers’, National Zeitung, 29 January 1952.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, Wir arbeiten an Gerhart Hauptmanns Komödie ‘Der Biberpelz’, ed. by the für Laienkunst, Zentralhaus (Halle: Mitteldeutscher Verlag, 1953).Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Berliner Ensemble 1968. Oder: was blieb von Brecht?’, Theater heute, 1 (1968), pp. 16–19.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Tschumalow und die Barrikaden des Alltags’, Neues Deutschland, 13 March 1973.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, Schriften: Arbeit mit Brecht, second, revised and expanded edition (Berlin: Henschel, 1975).Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Das Buch Hiob oder die Fragen der Schöpfer’, Neues Deutschland, 13 August 1975.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, Brecht? Berichte, Erfahrungen, Polemik (Munich and Vienna: Hanser, 1976).Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Er hat Vorschläge gemacht…’, Neues Deutschland, 14/15 August 1976.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Brief an Gisela May [of 11 September 1978]’, in Gert, Hof (ed.), ‘Mutter Courage und ihre Kinder’ von Bertolt Brecht: Eine Dokumentation der Aufführung des Berliner Ensembles 1978 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1981), pp. 64–5.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Regie 77’, in Gert, Hof (ed.), ‘Galileo Galilei’ von Bertolt Brecht: Eine Dokumentation der Aufführung des Berliner Ensembles 1978 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1982), pp. 18–22.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, Theater in Diskussion: Notate Gespräche Polemiken (Berlin: Henschel, 1982).Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Notizen aus Gesprächen’, in Kraft, Peter (ed.), ‘Untergang des Egoisten Johann Fatzer von Bertolt Brecht: Eine Dokumentation der Aufführung des Berliner Ensembles 1987 (Berlin: Verband der Theaterschaffenden, 1987), pp. 12–13.Google Scholar
Wekwerth, Manfred (compiler), Theater nach Brecht: Baukasten für eine Theorie und Praxis des Berliner Ensembles in den neunziger Jahren (Berlin no publisher credited, 1989).Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Brecht spielen – gestern – heute – morgen’, in Wekwerth, (compiler), Theater nach Brecht: Baukasten für eine Theorie und Praxis des Berliner Ensembles in den neunziger Jahren (Berlin no publisher credited, 1989), pp. 41–51.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Revolution und Restauration’, Theater heute, Jahrbuch (1990), pp. 144–5.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Über eine Weiterarbeit des Berliner Ensembles’, Das Argument, 187 (1991), pp. 421–30.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Eine Odyssee oder Der Ehrenplatz zwischen den Stühlen’, in Hörnigk, Frank (ed.), Volker Braun: Arbeitsbuch (Berlin: Theater der Zeit, 1999), pp. 140–2.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Zum Artikel “Ein Werk, das standhält” – Brecht zwischen Ost und West – von Prof. Jan Knopf im 3GH 3/98’, Dreigroschenheft, 1 (1999), pp. 46–7.Google Scholar
Wekwerth, Manfred, Erinnern ist Leben: Eine dramatische Autobiographie (Leipzig: Faber & Faber, 2000).Google Scholar
Wekwerth, Manfred, ‘Christoph Schroth am Berliner Ensemble’, in Peter, Martin Linzer and Ullrich, Renate, and Undisz, Esther (eds.), Wo ich bin, ist keine Provinz: Der Regisseur Christoph Schroth (Berlin: Förderverein Theaterdokumentation, 2003), pp. 112–18.Google Scholar
Wiegenstein, Roland H., ‘Noch einmal die alten Ziehbilder’, Frankfurter Rundschau, 14 April 1993.Google Scholar
Wilke, Judith, Brechts ‘Fatzer’-Fragment: Lektüren zum Verhältnis Dokument und Kommentar (Bielefeld: Aisthesis, 1998).Google Scholar
Wirsing, Sibylle, ‘Brechts Theater als gute Stube’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 13 February 1978.Google Scholar
Wirsing, Sibylle, ‘An der langen Straße nach Nirgendwo’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 28 December 1989.Google Scholar
Wirsing, Sibylle, ‘Neue Bekanntschaften mit altem Schrecken’, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 24 January 1991.Google Scholar
Wizisla, Erdmut, ‘Private or Public? The Brecht Archive as an Object of Desire’, in Bradley, and Leeder, (eds.), Brecht and the GDR: Politics, Culture, Posterity (Rochester, NY: Camden House, 2011), pp. 103–24.Google Scholar
WM, ‘Beckett mit Musik’, Volksblatt, undated.Google Scholar
Wuttke, Martin and Hegemann, Karl, ‘“Das ist doch kein Drama”, in Gerecke, Gabriele, Müller, Harald and Müller-Schwefe, Hans-Ulrich (eds.), Einar Schleef: Arbeitsbuch (Berlin: Theater der Zeit, 2004), pp. 193–6.Google Scholar
Zadek, Peter, Das wilde Ufer: Ein Theaterbuch, compiled by Kornitzer, Laszlo, expanded edition (Cologne: Kiepenheuer & Witsch, 1994).Google Scholar
Zadek, Peter, Die Wanderjahre: 1980–2009, ed. by Plessen, Elisabeth (Cologne: Kiepenheuer & Witsch, 2010).Google Scholar
Zolchow, Sabine, ‘The Island of Berlin’, in Varney, Denise (ed.), Theatre in the Berlin Republic: German Drama since Reunification (Bern: Peter Lang, 2008), pp. 55–80.Google Scholar